Une chose dont ce monde a davantage besoin, ce sont des partenariats créatifs entre maîtres conteurs. Sans la puissance cérébrale partagée de Georges Lucas et Steven Spielbergnous n'aurions pas Indiana Jones! Si Quentin Tarantino et Robert Rodríguez ne s'est pas uni pour Grindhouse, qui sait si nous pourrons un jour voir la paix dans le monde ? Ces projets fédérateurs ne passionnent pas que les cinéphiles. Lorsque deux artistes se réunissent, ils font ressortir le meilleur de chacun et fusionnent leurs voix individuelles dans une approche unifiée. Cela peut être amusant lorsque vous réunissez deux créations similaires, mais c'est encore plus amusant quand ils ont des styles disparates, surtout s'ils travaillent généralement dans des genres ou des supports différents.

Au cours des 50 dernières années de narration de genre, peu de partenariats d'horreur ont été aussi prometteurs que celui entre Stephen King et George A. Romero. Ensemble, ces deux-là ont créé le film d'anthologie classique culte du début des années 80, Spectacle d'horreur. Ce film n'a pas été une sensation bouleversante, mais il a eu suffisamment de succès (et a dû être suffisamment agréable pour les parties impliquées) pour que King et Romero se réunissent à nouveau. Cette fois, c'était pour une adaptation de 1993 du roman de l'auteur acclamé, La moitié sombre. Bien que cela ne soit pas aussi agréable que l'effort commun précédent de ce duo, Moitié sombre est l'une des adaptations les plus directes du style de King. Bien sûr, la majeure partie de l’intrigue est encore intacte, mais Romero fait davantage d'efforts pour être honnête à propos de la voix de l'auteur de son matériel source que beaucoup d’autres cinéastes. En fait, le Aube des morts Le réalisateur est si fidèle aux King-ismes typiques qu'il perd presque sa propre voix dans le processus. La nature satirique, portable et indépendante de ses premières œuvres se dissout dans les eaux de l’horreur des studios de marque. Nous nous retrouvons toujours avec un film solide, mais c'est moins une expérience Romero que certains fans auraient pu l'espérer.

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Bien qu'il soit sorti vers la fin de la meilleure époque de la carrière de King, La moitié sombre n'est pas l'un des romans les plus connus de King. Il est sorti en 1989, trois ans après Il et deux après Misère. Mais entre Misère et La moitié sombre est venu Les Tommyknockers, que King lui-même a qualifié de « livre horrible ». Les fans de King du monde entier savent qu'il continuait à lancer une idée fantastique après l'autre à cette époque, son exécution n'était tout simplement pas à la hauteur de ce qu'elle était quelques années auparavant. La moitié sombre en est un excellent exemple.

Le roman de King et le film de Romero suivent Thad Beaumont (Timothée Hutton), un auteur qui écrit sous son vrai nom mais utilise également un pseudonyme, George Stark, pour rester anonyme lorsqu'il travaille sur ses romans policiers à succès. Il devient bientôt de notoriété publique que Beaumont opère sous le nom de Stark et que cette façade d'auteur sera retirée. Peu de temps après que Beaumont ait « tué » son nom Stark, de nombreux associés de Beaumont sont retrouvés brutalement assassinés, ses empreintes digitales et ses messages énigmatiques étant laissés sur les scènes de ces crimes. Il ne faut pas longtemps à Beaumont pour je soupçonne que son alter ego pourrait être une figure plus sinistre qu'un simple nom de plume.

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Obtenir les parties simples de La moitié sombre à l'écart d'abord, il n'y a presque rien de mal avec ce film en termes d'acteur et de production. Hutton est fantastique dans ses doubles performances très différentes en tant que Beaumont et Stark (dont ce dernier est l'un des méchants ultra-badass typiques de King, portant une veste en cuir). Le reste du casting est également superbe, avec Amy Madigan apportant une voix pondérée de la raison à tout en tant que Liz Beaumont et un acteur extraordinaire Michael Rooker jouant le personnage classique de King, Alan Pangborn. Il y a quelques plans avec des volées d'oiseaux douteux générés par CG, mais sinon, ce film a l'air fantastique. Il s’agit d’une image d’horreur de studio raffinée qui dégouline de chaque morceau de l’Americana typique du Maine de King.

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Au motif qu'il s'agit simplement d'un vieux film ordinaire ou d'une adaptation de King, le niveau de production et le ton sombre de La moitié sombre ce n'est pas un problème. Si nous considérons cela comme un film de Romero, les choses deviennent un peu plus difficiles. Les meilleures œuvres de Romero sont ses efforts indépendants. C'était un cinéaste régional qui faisait des films à sa manière ou sur l'autoroute. Lorsque vous lancez une de ses photos, neuf fois sur dix, vous pouvez vous attendre à vivre une expérience charmante, de mauvaise qualité mais efficace. Ses films ont été réalisés avec un petit budget, remplis de sang, ingénieux dans leurs lieux et accessoires, et la plupart du temps, avaient un côté ironique et satirique.pour eux. La moitié sombre est tout le contraire.

Le côté satirique de Romero était la clé de sa voix artistique

Romero ne cherchait pas seulement à dégoûter son public, il voulait aussi le faire réfléchir. Bien sûr, Nuit des morts-vivants C'était un commentaire social un peu accidentel, mais à partir de là, Romero faisait toujours des films qui suscitaient la réflexion. Aube des morts examine le consumérisme des années 1970, Les fous est largement critique à l'égard de la manière dont notre gouvernement tente de nous contrôler, et même des efforts ultérieurs tels que Pays des morts a abordé plusieurs thèmes du début du XXIe siècle (avec une main si lourde que Atterrir souffert pour cela).

La moitié sombre n'a pas une once de cette satire amère de Romero. Hormis son nom apparaissant en haut du générique et quelques images véritablement bouleversantes (la seule révélation d'ouverture), ce film n'a aucune trace de Romero. Pour ceux qui sont uniquement sur le marché de Stephen King, cela ne posera pas de problème. Ses fans seront plutôt satisfaits de La moitié sombre. Romero capture magistralement les petits town-ismes de l'auteur – qu'il s'agisse de sa vision d'une géographie très ouverte, de la manière dont les histoires de ces citadins sont liées, de la tension lorsque quelqu'un doit courir d'un bout à l'autre de la ville, et même des vêtements que portent ces gens. . Cette itération du lieu classique de King, Castle Rock, est parfaite.

Romero s'accroche même au dialogue de King, particulièrement « livre ». C'est le genre d'auteur qui demande souvent à ses personnages de parler exactement comme il le fait (ou peut-être comme il pense le faire). Lorsque vous lisez ces passages dans un roman, cela fonctionne généralement, avec un roulement des yeux occasionnel. Le dialogue singulier de King est directement intégré à cette adaptation cinématographique… un médium dans lequel il ne fonctionne pas aussi bien. La meilleure (et la pire) réplique du film est celle où Beaumont est accusé pour la première fois d'avoir commis un crime capital. Il ne manque pas une miette, plaisantant immédiatement en demandant pourquoi ils le regardent comme une « éclaboussure de merde d'oiseau sur votre nouvelle voiture ». Personne ne parle comme ça ! Qui diable pourrait s'adresser à une salle pleine de flics avec une blague aussi grossière après avoir été accusé de quelque chose d'odieux ? Encore une fois, c’est une pilule plus facile à avaler sur la page. Quand vous voyez de vraies personnes agir, cela ne fonctionne pas aussi bien. À certains égards, cela en fait une expérience King beaucoup plus fidèle. Donc, selon votre humeur, La moitié sombre pourrait être une montre encore plus amusante à cause de cela.

En sacrifiant sa propre voix pour donner vie à ce livre, Romero se doit d'être l'un des grands adaptateurs des œuvres de Stephen King. Ce n'est peut-être pas le meilleur film de tous les temps, mais ce Moitié sombre l'adaptation porte son matériel source sur sa manche — fort et fier, bébé. Nous aimons tous Franck Darabont et Mike Flanaganmais Romero s'en tient aux armes de l'auteur d'horreur le plus célèbre du monde, les verrues et tout.

La moitié sombre est diffusé sur Tubi aux États-Unis

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