Le film le plus satanique de tous les temps se nourrit de nos peurs les plus profondes


La grande image

  • Les années 1970 ont été une période dorée pour les films d’horreur qui ont influencé le genre aujourd’hui, notamment des classiques comme Les Dents de la mer, L’Exorciste et Halloween.
  • Rosemary’s Baby, sorti au cours de la décennie précédente, a eu une grande influence sur le succès de ces films, restant le film satanique le plus obsédant de tous les temps.
  • Le film incarne les thèmes de l’anxiété, de la paranoïa et de l’autonomisation des femmes, avec Mia Farrow livrant l’une des plus grandes performances cinématographiques de tous les temps.


S’il est difficile de cerner une « période dorée » dans l’histoire du cinéma hollywoodien, les années 1970 ont certainement été à l’origine de nombreux films d’horreur classiques souvent cités comme étant influents aujourd’hui. L’essor de l’ère du « nouvel Hollywood » a permis à une jeune génération de cinéastes, d’auteurs internationaux et de réalisateurs indépendants non-conformistes d’atteindre un large public de cinéphiles grâce à la qualité accrue des productions et au développement de la scène du « film de minuit » ; les favoris de tous les temps sortis à cette époque incluent Jaws, The Crazies, The Exorcist, Alien, The Texas Chain Saw Massacre, Invasion of the Body Snatchers, Halloween, The Wicker Man, Eraserhead, The Omen, et Soupirs, Juste pour en nommer quelques-uns. Cependant, le succès de ces films a été largement inspiré par un classique très influent sorti au cours de la décennie précédente : Le bébé de Romarin. Le refroidissement Ira Levine l’adaptation reste le film satanique le plus obsédant de tous les temps.

Basé sur le roman du même nom de 1967, Le bébé de Romarin suit la jeune femme Rosemary Woodhouse (Mia Farrow) comme elle et son mari Guy (Jean Cassavetes), un acteur acclamé, emménage dans un nouvel appartement à Manhattan. Rosemary apprend qu’elle attend un enfant, mais sa voisine âgée Minnie (Ruth Gordon) et Romain Castevet (Sidney Blackmer) commencent à la perturber avec leurs intrusions constantes. Alors que Guy et Rosemary se séparent et que les Castevet deviennent une partie plus importante de leur vie sociale, Rosemary commence à soupçonner que des forces paranormales commencent à menacer la naissance de son enfant. Elle commence à découvrir d’horribles secrets qui suggèrent que ses voisins apparemment amicaux sont en réalité impliqués dans une secte satanique qui a l’intention d’utiliser la naissance de son enfant à des fins maléfiques.

Contrairement à de nombreux films d’horreur grand public de l’époque qui n’ont pas été traités avec le respect qu’ils méritaient, Le bébé de Romarin a été un succès auprès du public et des critiques et a prouvé que les grandes stars hollywoodiennes et les talents de premier ordre étaient prêts à investir dans les films de genre. Alors que le terme « horreur élevée » est souvent utilisé pour définir des films du genre qui plaisent d’une manière ou d’une autre aux cinéphiles snobs d’art et d’essai, Le bébé de Romarin a certainement réussi à toucher un public plus large grâce à son regard franc sur les angoisses parentales ; c’était l’un des rares films d’horreur à recevoir une attention majeure aux Oscars, remportant deux nominations pour le meilleur scénario adapté et la meilleure actrice dans un second rôle (Gordon). Bien qu’on lui attribue le mérite d’avoir contribué au lancement de l’ère de l’horreur du « Nouvel Hollywood », Le bébé de Romarin est bien plus qu’un simple monument historique ; il identifie une peur du satanisme qu’aucun film n’a réussi à surpasser.


« Rosemary’s Baby » parle bien plus que d’horreur, c’est une question d’anxiété et de paranoïa

Image via Paramount Pictures

La principale raison pour laquelle Le bébé de Romarin Ce qui reste si effrayant à ce jour, c’est le sentiment de paranoïa qui se construit lentement. L’absence de frayeurs évidentes et de morceaux de dialogue explicatifs fonde les premières scènes dans un sentiment de réalisme, car les conversations et les querelles de Rosemary et Guys ne semblent pas inhabituelles pour un couple marié à l’époque. Même si Rosemary est visiblement nerveuse à l’idée de franchir cette étape en couple, ses craintes n’ont rien d’extraordinaire. De même, Guy semble amical dans ses interactions avec les Castevet, discutant avec sa femme. Dans ces premiers instants, il est facile de comprendre les points de vue des deux partenaires.

Cependant, cet état d’équilibre prend une tournure radicale après les rencontres de Rosemary avec Terry Gionoffrio (Victoria Vétri), un toxicomane en convalescence recueilli par les Castevet. La performance de Farrow est remplie d’empathie et ses tentatives sincères pour comprendre les problèmes de Terry rendent les deux personnages encore plus sympathiques. Le suicide inattendu de Terry est traité avec une telle franchise que son apparente normalité est complètement choquante ; cela donne de la crédibilité aux craintes croissantes de Rosemary selon lesquelles les Casevets ne sont pas ce qu’ils semblent être. Ces moments sont cruciaux pour montrer l’ignorance de Guy alors que sa femme commence à découvrir d’autres secrets sur leurs voisins âgés qui suggèrent qu’ils ont des intentions malveillantes.

« Rosemary’s Baby » incarne l’anxiété féminine

Mia Farrow, le bébé de Rosemary
Image via Paramount Pictures

L’autre tournant majeur pour déplacer le public du côté de Rosemary est la conception de son enfant. Après que Guy commence à ignorer sa femme et à passer plus de temps avec Minnie et Roman, l’acteur principal de la pièce devient aveugle et la carrière de Guy s’épanouit en le remplaçant. Cela incite Guy à vouloir soudainement un bébé, et ils ont un enfant. La nature vile de la conception donne à Rosemary l’impression d’avoir perdu le contrôle, surtout après que Minnie l’ait droguée en lui donnant de la mousse au chocolat. Cela conduit à l’une des séquences les plus obsédantes de l’histoire du cinéma.

Rosemary a une vision dans laquelle elle rêve qu’elle a été agressée par une secte satanique et qu’elle a participé à un rituel ; son cauchemar relie les Castevets à un groupe d’adorateurs sataniques qui veulent récolter son enfant. Même si la nature stylisée de l’imagerie satanique donne à la prémonition un caractère surréaliste choquant, la violation sexuelle est impossible à ignorer, car elle fait de Rosemary non seulement une victime du culte satanique mais aussi de son mari.

Le bébé de Romarin est sans aucun doute rempli de commentaires féministes, ce qui est probablement involontaire en raison du fait qu’il a été réalisé par Romain Polanski. Le véritable héritage du film appartient à Farrow, qui identifie la paranoïa féminine dans l’une des plus grandes performances cinématographiques de tous les temps. Elle fait ressentir au public l’anxiété de Rosemary alors qu’elle rassemble régulièrement des indices suggérant que les Castevet ont des liens avec la recherche et les traditions satanistes. Il est exaspérant de la voir constamment rejetée et ignorée comme étant « folle » par les autres personnages alors que son témoignage pointe vers une conclusion aussi évidente.

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L’influence de « Rosemary’s Baby » sur l’horreur est indéniable

Mia Farrow tenant un collier dans
Image via Paramount Pictures

Le bébé de Romarin fait un excellent travail pour envelopper même les moments les plus réconfortants d’une relation d’un sentiment de mal ; La période de Noël est associée au traditionalisme, et Rosemary prend de plus en plus conscience que les traditions suivies par les Castevet sont liées au culte de Satan. Il est difficile de la voir devenir de plus en plus maigre et considérée comme malade mentale, car il est clair que personne ne viendra à sa défense. Son manque progressif d’agence rend l’horrible séquence de « naissance » qui termine le film encore plus déchirante.

La fin de Le bébé de Romarin est tout aussi sombre et déprimant aujourd’hui que jamais, et c’est clairement l’un de ces moments choquants qui ont influencé les cinéastes jusqu’à ce jour. Il est impossible de regarder des films d’horreur modernes comme Sainte Maud, Héréditaire, ou Sortir et je ne vois pas les corrélations directes. Il faut un grand film pour nous faire croire que tout est possible, et un film vraiment envoûtant pour nous faire croire au mal.

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