Depuis sa sortie il y a 43 ans, Le brillant a été l’un des films les plus discutés, débattus et disséqués à avoir jamais orné le grand écran. Stanley Kubrickl’adaptation magistrale de Stephen KingLe roman de mêle horreur psychologique et surnaturelle pour créer un thriller surréaliste qui appelle pratiquement de multiples interprétations. À travers des documentaires comme Chambre 237 à des livres comme Le labyrinthe de Kubrick, les universitaires et les fans ont apparemment lu le film à travers toutes les lentilles possibles. Cependant, comme l’hôtel Overlook lui-même, juste au moment où vous pensez à tout Le brillantLes mystères de ont été déterrés, quelque chose de nouveau arrive pour rendre le film encore plus intrigant et effrayant qu’auparavant.

L’œil errant (intentionnellement) de Jack Nicholson

La semaine dernière, Philippe Ulvieri, un spécialiste du cinéma qui a publié deux livres et plusieurs essais sur Kubrick, a publié un essai vidéo intitulé « Overlooked! A Detail In The Shining That You’ve Never Seen. » Dans la vidéo de 11 minutes (et fil de 50 tweets d’accompagnement), Ulivieri souligne un détail remarquable que personne n’a jamais relevé publiquement dans Le brillant. Avec les clips et les images fixes pour le prouver, Ulivieri révèle qu’à de nombreux moments du film, l’homme de premier plan Jack Nicholson regarde directement dans la caméra.

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Cela peut ne pas sembler être une énorme révélation au premier abord. Après tout, Kubrick fait souvent regarder ses acteurs de manière inquiétante dans ce qui a été surnommé le « Kubrick Stare » et Nicholson le fait notamment dans l’un des Le brillantles coups les plus infâmes effrayants. Cependant, ce à quoi Ulivieri fait référence est différent du Kubrick Stare. Ce qu’il a découvert, c’est le comportement étrange de Nicholson établissant un contact visuel direct répété avec l’objectif soi-disant objectif, souvent pendant pas plus d’une image. Ulivieri doit ralentir ou même mettre en pause le film pour capturer bon nombre de ces moments fugaces, mais néanmoins troublants.

Si c’était dans un autre film, ces instances évanescentes pourraient être considérées comme des moments coïncidents où l’acteur a accidentellement croisé les yeux avec la caméra. Cependant, étant donné qu’il s’agit de Kubrick – qui avait une formation en photographie et était notoirement méticuleux pour obtenir chaque image de ses films parfaitement – ​​nous ne pouvons pas supposer que les regards de caméra de Nicholson n’étaient pas intentionnels. En fait, Ulivieri fait même référence à un moment dans le documentaire sur les coulisses Faire briller, où Kubrick ordonne de manière flagrante à Nicholson de regarder la caméra pendant une prise. De toute évidence, il y avait une méthode à portée de main.

La caméra subjective de Stanley Kubrick… sans sujet

Qu’est-ce que cela signifie? Pourquoi Kubrick voulait-il que Nicholson (ou plutôt Jack Torrance) regarde dans le canon de l’objectif tout au long des deux heures et demie du film ? Habituellement, lorsque les cinéastes demandent aux personnages de regarder la caméra, ils essaient de réaliser l’une des deux choses suivantes. D’une part, ils peuvent approuver une caméra subjective, où l’objectif est censé représenter le point de vue d’un personnage. Dans ces moments tout au long Le brillant, cela signifierait que Nicholson établit un contact visuel avec un autre personnage. Dans les moments qu’Ulivieri identifie, cependant, il n’y a aucun autre personnage visible dans la ligne des yeux de Jack. En même temps, Ulivieri soulève le point intéressant que la caméra pourrait représenter un personnage invisible dans ces cas. Le brillantaprès tout, est une histoire de fantômes, donc même si les plans inversés n’exposent aucun être tangible, il est possible que Jack regarde un esprit.

Cette théorie gagne en crédibilité lorsque l’on se rend compte que Jack Torrance de Nicholson est le seul personnage qui fait ces regards répétés vers la caméra. Bien que Jack ne soit pas le seul personnage à voir les fantômes de l’Overlook Hotel, il a le plus d’interaction avec eux. De même, le film laisse au spectateur le soin de décider si toutes les apparitions sont effectivement des morts-vivants, ou simplement le fruit de l’imagination tordue de Jack et de son esprit détérioré. Peut-être est-il le seul à regarder la caméra, car il voit quelque chose que personne d’autre – pas même le spectateur – ne peut observer.

Kubrick a renversé les conventions d’horreur

La deuxième raison courante pour laquelle les réalisateurs demandent aux acteurs de regarder la caméra est de briser le quatrième mur, permettant aux personnages de s’adresser ou de reconnaître directement le public. Comme le note Ulivieri, cependant, le travail de Kubrick, ainsi que sa philosophie cinématographique, résistent à un tel métaintellectualisme. Là encore, c’est peut-être pour cette raison que les regards de Torrance sont si difficiles à remarquer. Ce n’est pas comme s’il invitait directement le spectateur dans la scène, mais suggérait plutôt de manière subliminale qu’eux aussi étaient liés dans le réseau de hantises et de folie de l’Overlook. Cela ajoute inconsciemment à l’étrangeté omniprésente du film, forçant les téléspectateurs à se sentir personnellement menacés par Jack, ou peut-être (si la caméra est en effet censée être une apparition) à considérer la réalité qu’ils existent aussi le long d’un spectre mortel et mental fragile.

Ulivieri suggère en outre que Kubrick a peut-être approuvé le trope du quatrième mur pour renverser l’iconographie de l’horreur. Les films d’horreur sont souvent liés au voyeurisme, car le public peut se sentir en sécurité tout en savourant la vue de la violence. Parce que Kubrick voulait faire quelque chose de plus profond qu’un film d’horreur générique avec Le Shining, il aurait pu ajouter ces moments pour déstabiliser le sentiment de sécurité du public. Uliviéri pas mentionnez que cela pourrait aussi être une inversion des plans Killer POV qui ont honoré tant de films d’horreur précédents Le brillant. Utilisé le plus clairement dans la séquence d’ouverture de Halloweenmais aussi approuvé dans tout de Psycho pour Mâchoires, le plan Killer POV implique un travelling soutenu du point de vue du tueur ou du monstre, mettant le public dans la peau subjective des antagonistes pour une expérience voyeuriste ultime. Lorsque Jack regarde la caméra, elle fait le contraire, forçant le public à devenir l’objet du regard du tueur.

Ce ne sont qu’une poignée de théories. Parce que Le brillant est soi-disant truffé de tant de messages et de significations cachés, il n’y a pratiquement pas de limite à la profondeur du terrier du lapin où l’on veut emmener la lecture de la nouvelle découverte d’Ulivieri. Peut-être que Jack jette un coup d’œil à la caméra pour signaler au public qu’il doit faire attention, car Kubrick est sur le point de révéler quelque chose sur le génocide amérindien, la fable mythologique du Minotaure ou le fait qu’il a aidé à simuler l’alunissage. année après 2001 : L’odyssée de l’espacela sortie. Ce sont toutes des choses que les téléspectateurs ont revendiquées Le brillant est secrètement sur. La vérité ne sera peut-être jamais déterminée, mais le fait que le public trouve encore de nouveaux détails plus de quatre décennies après sa première témoigne de la puissance impressionnante et abstraite de Le brillantet les talents insatiables de Stanley Kubrick.