« Et si tout ce que vous savez être vrai, tout ce que les gens que vous aimez vous ont dit, n’était en fait qu’un gros mensonge ? » Bonne question, George Wilkins ! Et la beauté de celui-ci est que, comme tant de Silo, il a un double sens. Celui de surface, le plus évident, est votre passe-partout dystopique standard de tout ce que vous pensiez savoir était faux, un rebelle disant à la femme qu’il aime pourquoi il se rebelle, parce qu’il croit que le silo est construit sur des conneries.

L’autre signification – la plus insidieuse pour ladite femme, Juliette Nichols – est qu’elle est pas la femme qu’il aime, parce qu’il ne l’aime pas du tout. Au moins selon son ex-petite amie Regina Jackson (Sonita Henry), George est, ou était, un utilisateur en série de personnes, de femmes en particulier, qui pourraient le rapprocher de la seule chose qu’il a vraiment fait se soucient : de l’histoire interdite du Silo et du monde qui l’entoure.

Ne vous inquiétez pas, je ne me vante pas d’avoir découvert cette double interprétation. Le spectacle n’est pas subtil sur tout cela. Il n’est pas nécessaire non plus. Silo, comme je l’ai déjà dit, est un spectacle simple plutôt que simpliste. Il a un grand mystère central – vaguement, « Quel est le problème avec le Silo? » – en tant que pilier de soutien principal, et enveloppe tout le reste autour de cela, des sous-mystères à la construction du monde en passant par le développement du personnage – autour de ce pilier comme les escaliers en colimaçon au centre du silo lui-même.

Donc, dans l’épisode de cette semaine, réalisé par l’équipe de Bert & Bertie et écrit par Eric Avelino (rappel amical que les écrivains sont la raison pour laquelle les émissions de télévision et les studios qui les font exister, ces studios devraient donc mettre fin à la grève de la WGA en payant et en traitant ceux écrivains équitablement), le spectacle juxtapose la quête continue de Juliette pour la vérité sur la récente vague de meurtres avec sa découverte conséquente que George n’était peut-être pas l’homme qu’elle pensait qu’il était. Au moins selon Regina, une marchande de reliques qu’il a couchée puis a quittée lorsque sa base de connaissances a été exploitée, George était un grand prétendant, un charmeur qui utilisait les femmes non pas pour le sexe mais pour obtenir des informations et de l’aide. C’est un coup dur pour Juliette, au point qu’elle a failli abandonner non seulement l’enquête (qu’elle a été invitée par le maire Bernard à abandonner de toute façon pour ne pas agacer le hoi polloi) mais être shérif du tout jusqu’à ce que son mentor Walk parle elle en sortir.

Au moment où nous atteignons la révélation de Regina, l’épisode a déjà été généreusement parsemé de tendres flashbacks sur le temps passé par Juliette et George, donc ça frappe encore plus fort. Leur flirt confortable et familier est écrit de manière gagnante tout au long; J’ai particulièrement aimé la partie où George se plaignait en plaisantant qu’elle accordait plus d’attention à ses inquiétudes concernant son travail qu’à son propre « beau visage ». Après tout, des deux personnages, c’est Juliette qui ressemble à un elfe de Tolkien, tandis que George n’est qu’un mec mignon. Heureusement pour beaucoup d’entre nous, être juste un mec mignon et aussi intelligent et drôle peut vous mener assez loin. Cela a certainement fonctionné pour George, peut-être à tort.

George, nous le découvrons, n’est pas le seul homme à vivre un mensonge par ici. Billings, l’adjointe en chef timide et conforme aux règles de Juliette, a ce qu’on appelle le syndrome, une sorte de maladie débilitante qui fait trembler les mains avant de dégénérer en… eh bien, ce serait l’un de ces sous-mystères que j’ai mentionnés plus tôt. Juliette le comprend assez rapidement et le laisse essentiellement se tirer d’affaire – il est obligé de signaler ces symptômes et interdit d’être député s’il en a – en échange d’une latitude supplémentaire de sa part également. Ce détail non seulement humanise Billings (avec une scène passée avec son adorable famille de trois bébés), mais complique Juliette, puisque quelques minutes plus tôt, elle était prête à le jeter aux loups avec Judicial afin de sauver son propre bacon et jeter les détourner de l’odeur de ses véritables objectifs. Bien sûr, il est ennuyeux, mais il ne méritait pas ce.

Et Juliette elle-même n’est pas sans secrets, on le sait déjà. Une grande partie de l’épisode tourne autour du distributeur verboten Pez qu’elle a obtenu de George, qui se présente dans une recherche de la chambre du voyou judiciaire meurtrier Trumbull parce qu’elle l’a planté là-bas. Cela incite les Sims à révéler que Judicial a des dossiers volumineux – beaucoup plus volumineux que le département du shérif, que Judicial traite comme un gars glorifié de l’association des propriétaires qui vous dit de tondre votre pelouse chaque semaine – sur pratiquement toutes les reliques que vous pouvez trouver dans l’ensemble Silo , légale ou illégale, de notoriété publique ou non.

Avant d’arriver à la fin, je veux noter quelques morceaux supplémentaires de dialogue à double sens, ceux-ci avec des significations saillantes pour nous dans l’ici et maintenant. « Si ces choses ne valent pas la peine de risquer nos vies », dit George à Juliette à propos de ses reliques, « pourquoi en font-ils un risque de nos vies pour les avoir? » Bonne question! Cela me rappelle en quelque sorte toutes les choses que le gouvernement dit être parfaitement sûres pour ses citoyens – Cop City à Atlanta, par exemple – mais est prêt à détruire et même à mettre fin à la vie de ces citoyens à préserver.

« Pourquoi n’arrachent-ils pas simplement les pages du Pacte », dit Juliette à Billings lorsqu’il la met en garde contre le fait de défier le puissant juge en chef de Judicial, le juge Meadows, « et en laisser une qui dit Voir le juge Meadows? » Bonne question! Cela me rappelle en quelque sorte comment tous les originalistes et constructionnistes stricts de notre propre communauté juridique sont étrangement d’accord pour céder l’autorité finale sur toutes les lois à la Cour suprême non élue via un contrôle judiciaire, un concept qui n’apparaît pas du tout dans notre propre « Pacte ». », la Constitution que ces gens aimeraient tant.

Quoi qu’il en soit, revenons à Silo‘s dystopie de la nôtre, l’épisode se termine par deux révélations. Tout d’abord, Regina donne à Juliette l’objet que George a utilisé pour négocier avec elle le disque dur illicite qui a causé tous ces problèmes : un livre d’images pour enfants sur les merveilles naturelles de l’État de Géorgie. C’est étonnamment douloureux de voir Juliette courir ses doigts le long des pages lisses, fixant toute la beauté du monde, toutes ces plantes et animaux, tous ces nuages ​​et couchers de soleil qu’elle n’a jamais vus auparavant. Grâce à la performance tendue de Rebecca Ferguson dans cette scène, vous pouvez sentir le mélange turbulent d’émotions de Juliette sous sa surface au visage de pierre : admiration, émerveillement, perplexité, curiosité, chagrin pour la perte d’un monde dont elle ignorait l’existence, colère à ceux qui le lui ont caché et vice versa.

Enfin, la lumière devient plus blanche, la caméra fait un zoom arrière et nous découvrons que nous la regardons sur une banque de moniteurs dans un endroit secret qui n’a pas regardez Judiciaire, comme vous pouvez vous y attendre ; d’une part, les deux mecs qui surveillent les moniteurs (qui surveillent la gardienne, pour ainsi dire) ne sont pas en tenue de chemise noire de Judicial.

Qui sont-ils? Qui est le mystérieux « il » à qui ils rendent compte ? Sont-ils amis ou ennemis de Juliette, ou de la rébellion en général ? Je serai à l’écoute la prochaine fois pour les réponses – mais encore plus pour la manière simple et gagnante dont les questions sont posées.

John Serba est un écrivain indépendant et critique de cinéma basé à Grand Rapids, Michigan.