« Les références de Succession à Shakespeare remontent au tout début »


Note de l’éditeur : ce qui suit contient des spoilers pour la finale de la série Succession.« Nous devons aller au combat avec un roi. » Dans la finale de la série de Succession, Kendal Roy (Jérémy Fort) présente cet argument à ses frères et sœurs douteux dans le but de rallier leur soutien à sa prétention au trône – euh, la chaise de bureau ergonomique du PDG. Ce n’est pas « Une fois de plus à la brèche, chers amis, une fois de plus, » William Shakespearela célèbre exhortation de Henri V. Mais cela renforce la préoccupation de la série pour les dynasties monarchiques, la lignée et la fidélité à l’autorité – des préoccupations qui vivent au cœur des tragédies shakespeariennes des dirigeants potentiels avides de pouvoir qui Succession a toujours tiré de et établi des comparaisons avec. Shakespeare et Succession examinent à la fois attentivement et impitoyablement les effets corrosifs du pouvoir et de sa poursuite et la manière dont l’ambition sans entraves se maintient jusqu’à son annihilation.

VIDÉO Drumpe DU JOURFAITES DÉFILER POUR CONTINUER AVEC LE CONTENU

CONNEXES: Récapitulatif de la finale de la série «Succession»: qui succède à Logan Roy en tant que PDG de Waystar?


‘L’influence du roi Lear sur la ‘Succession’

Image via HBO

Ces comparaisons avec Shakespeare ont abondé tout au long de la série, et elles ont été utilisées pour essayer de deviner qui pourrait « gagner » (si grimper à la plus haute branche de l’arbre empoisonné et pourri qu’est Waystar Royco peut être appelé « gagner » ). Pour une grande partie de Succession‘s run, il a été comparé à Le Roi Lear, l’histoire d’un monarque qui envisage de prendre sa retraite et de partager son royaume entre ses trois enfants, déclenchant une lutte de pouvoir qui se termine par une destruction personnelle et politique. Chaque frère doit lui faire des démonstrations d’amour et de dévotion ; lorsque sa fille préférée Cordelia refuse de jouer le jeu, ses deux sœurs aînées se partagent le royaume et se doublent immédiatement, leurs maris et Lear lui-même pour gagner la part de l’autre. À la fin, Lear et tous ses enfants sont morts et le royaume est en ruine. Les comparaisons sont évidentes : Logan (Brian Cox), le roi, a trois enfants en compétition pour gagner l’amour de leur père et, par extension, son royaume une fois qu’il l’aura abdiqué. Ils se poignardent mutuellement, ils se rebellent contre lui et ils finissent par se détruire et se détruire avant qu’aucun d’entre eux ne puisse gagner.

Tom et Shiv sont comme les Macbeth

Matthew Macfadyen et Sarah Snook dans le dernier épisode de Succession.
Image via HBO

Mais le spectacle n’a jamais été seulement Le Roi Lear. Une fois que Logan est mort au début de cette saison – quelque chose qui n’arrive pas à son homologue shakespearien avant les derniers instants de la pièce – les autres influences shakespeariennes de la série sont passées sous les projecteurs. L’un d’eux a été carrément nommé dans la finale: Macbeth, l’histoire de l’ambition et de la trahison d’un mari et d’une femme alors qu’ils cherchent à usurper le roi d’Écosse et à s’asseoir sur son trône. Cette tragédie est célèbre pour la dynamique tendue et effrayante au centre de ses homonymes conjugaux, un couple qui se poussera, se dénigrera et finalement s’abandonnera dans son ascension. Pour les trois premières saisons de Successions’enfuit, Shiv (Sarah Snook) était le partenaire le plus proche de remporter le trône. Les relations secrètes du couple, les conversations furtives et les trahisons stratégiques de la famille et de l’autre visaient à l’asseoir sur le trône. Mais à partir de la finale de la saison 3, Tom (Matthieu Macfadyen) a commencé à chercher le pouvoir pour lui-même. Après une saison de deux d’entre eux professionnellement en désaccord et pris au piège dans un bourbier de désir, de dégoût et de matchs Bitey, Les machinations de Shiv couronnent finalement son mari en tant que vainqueur, accomplissant sa prédiction « Lady Macbeth, redux ». Le plan final du couple dans leur voiture, se touchant froidement les mains dans une approximation de la royauté formelle, les corps jonchés dans leur sillage, rappelle l’ascension sanglante des Macbeth, aussi temporaire soit-elle.

Des comparaisons peuvent être établies entre Kendall et « Richard III »

Jeremy Strong dans le rôle de Kendall Roy dans le final de Succession.
Image via HBO

Mais ce n’est pas tout. Il y a une forte souche de Richard III (techniquement une pièce d’histoire mais souvent qualifiée de tragédie) dans cette dernière série d’épisodes, dans laquelle la mort d’un monarque crée un vide de pouvoir que l’éponyme Richard remplit sur le dos poignardé des nombreux alliés, ennemis et membres de la famille qu’il trahit – seulement pour être supplanté à la fin par un vainqueur outsider. Richard se fraye un chemin à travers sa famille immédiate et ses ennemis élargis, ne pensant pas à écarter quiconque présente même un léger inconvénient. La tragédie de Kendall est son choix actif d’emprunter la voie « une tête, une couronne », que ce soit en préparant Hugo (Fisher Stevens) pour saper ses frères et sœurs, abandonner ses enfants (comme Richard a assassiné ses deux jeunes neveux), attaquer son frère ou chasser son ex-femme (comme Richard assassine sa propre épouse). Au moment où Richard III s’assied sur le trône, ses mains sont si sanglantes de trahison qu’elles peuvent à peine tenir une épée, et ses alliés l’abandonnent à mort sur le champ de bataille – tout comme Kendall regarde Jess (Juliana Canfield), Rava (Nathalie Gold), et Shiv le quitte et le condamne quand il en a le plus besoin.

Même ‘Hamlet’ joue un rôle dans les thèmes de ‘Succession’

alexandre-skarsgard-succession-1
Image via HBO

Il y a même des éléments de la tragédie de succession la plus célèbre de Shakespeare, Hamlet, dans la longue lutte de Kendall pour rendre son père fier ou se soustraire à l’influence de son père. Mais Hamlet ne cherche pas le pouvoir : ce sont les trahisons de son oncle Claudius qui ont plongé le Danemark et la famille royale dans le désastre. L’ambition de Claudius aboutit à la destruction de la famille, mais aussi à quelque chose qui ressemble le plus clairement à Succession: la marche lente et régulière vers la victoire d’un rival scandinave. Bien que nous sachions que Fortinbras de Norvège a marché inexorablement sur le Danemark tout au long de la pièce, au moment où il arrive pour prendre le trône danois, il ne reste plus personne pour s’opposer à lui. Ils se sont fait et lui ont remis la couronne – tout comme Matsson (Alexandre Skarsgård) monte finalement plus à travers la tourmente des Roys que n’importe quelle action de sa part.

Mais aucun de ceux-ci n’est parfait – en fin de compte, Kendall ne cherche pas à venger son père usurpé, comme Hamlet l’est, et son Richard III ne s’approche que suffisamment du trône pour y jouer. Succession n’a pas de Cordelia, la fille préférée de Lear et peut-être la seule innocente de la pièce, la seule opérant par altruisme et par amour sincère pour son père égaré. Et en Macbeth, le couple central n’a pas d’héritier, pas d’enfant pour continuer sa lignée ; leur poursuite vicieuse du pouvoir est pour eux seuls. Mais Succession‘s Shiv est enceinte, quelque chose de romain (Kieran Culkin) utilise contre Kendall dans leur combat culminant à couper le souffle. Mais alors que Shiv et Tom font une figure effrayante alors que le couple connivence et corrodé est enfin au pouvoir, et malgré l’héritier dynastique qui grandit dans son ventre, ce n’est pas là que se termine la pièce de Shakespeare – Macbeth se termine avec le couple mort, défait par leurs propres trahisons. Nous n’avons pas besoin de l’une des Weird Sisters de la pièce pour présager du sort qui pourrait les attendre une fois que Matsson aura complètement essoré son « éponge à douleur » Tom et l’aura jeté comme tant d’autres déchets Wayster.

En fin de compte, c’est tous les jeux à la fois

Jeremy Strong, Sarah Snook et Kieran Culkin dans le dernier épisode de Succession.
Image via HBO

Mais finalement, quand tout est dit, fait, giflé et voté, il semble que le spectacle revienne en effet à ses débuts en Le Roi Lear et pas seulement par souci, à la fois comique et terrifiant, de la délicatesse des yeux (ou comme Caroline [Harriet Walter] les appelle, « Oeufs de visage »). Le roi est mort. D’un point de vue commercial, ses trois enfants le sont aussi. Roman dit la vérité avec une clarté brutale comme seul le célèbre imbécile de Lear peut le faire : « Nous sommes des conneries… nous ne sommes rien. » Et finalement, c’est Albany et Edgar qui sont restés debout – le premier étant le mari d’un des enfants de Lear, sous-estimé et rejeté dès le début comme faible, et le second une figure en dehors de la ligne de succession immédiate qui a joué un malheureux fou tout au long. Tom-Albany et Greg-Edgar règnent sur les ruines fumantes, le champ de bataille jonché de cadavres. Mais pour quoi? « Nous sommes des conneries », a déclaré le sage imbécile Roman. Les « vainqueurs » sont-ils plus réels pour être encore debout ?

Et ceci, en fin de compte, est la leçon de toutes les tragédies de succession de Shakespeare : la poursuite du pouvoir vous ronge de l’intérieur. Le poison s’écoule. Et il n’y a pas de satisfaction, pas d’assouvissement du besoin de couper à travers votre propre cœur pour mettre la couronne sur votre tête. Mais une fois que vous avez fini de vous creuser, il y aura toujours quelqu’un qui attendra dans les coulisses pour vous mettre de côté. Les tragédies du pouvoir de Shakespeare commencent par un ensemble de relations apparemment stables : Lear et ses enfants dans une danse délicate de déférence et d’autorité dont chacun connaît les règles. Macbeth et Lady Macbeth dans un mariage aimant et relativement égal. Le frère de Richard III en toute sécurité sur le trône. Ils se transforment tous en luttes intestines, violence, trahison et dévastation. Et ils se terminent tous avec un outsider sur le trône et les principaux combattants hors du jeu, détruits par leur propre avarice et la cruauté de leurs proches.

De cette façon, peu importe quel jeu Succession s’est finalement modelé sur – c’était tous. Au cours de quatre saisons écrites sans pitié, la famille est passée de la stabilité (certes horrible) au désarroi par l’orgueil, les abus et le besoin insatiable et sans fond de pouvoir. Le conflit familial a des ramifications mondiales, car Logan et ses enfants font de leur mieux pour plonger l’Amérique dans le fascisme au nom de leur ambition. Un empire tombe, gouverné non pas par quelqu’un qui a le droit d’aînesse au trône, mais par ceux qui ont la ruse pour exploiter l’auto-immolation des frères et sœurs. Succession a toujours été et sera toujours une tragédie shakespearienne ; la seule question était laquelle et quand. Car comme le dit Richmond victorieux à la fin de Richard IIIexaminant les dommages causés par l’ambition qui englobe tout, « Le frère a aveuglément versé le sang du frère, / Le père a imprudemment massacré son propre fils. »

Tous les épisodes de Succession sont disponibles en streaming sur Max.

Laisser un commentaire

Votre adresse e-mail ne sera pas publiée. Les champs obligatoires sont indiqués avec *

*