Mad Max au-delà de Thunderdome n’est l’entrée préférée de personne dans le Mad Max la franchise. Étant la première et la seule sortie de la série à recevoir une cote PG-13, il manque une grande partie de l’avantage qui définit Mad Max, en l’échangeant contre des thèmes plus fantastiques, un camp adapté aux enfants et une iconographie mythologique. Pourtant, le trio de 1985 mérite des éloges dans quelques catégories – Au-delà de Thunderdome a apporté une nouvelle échelle au post-apocalyptique Mad Max univers, il s’est appuyé sur les décors, les cheveux, le maquillage et les costumes uniques de la franchise, et il a offert aux fans un méchant distinctif et mémorable sous la forme d’une sensation pop-star des années 1980, Tina Turner.
Tina Turner peut chanter, agir et jouer un tyran post-apocalyptique rusé
Tina Turner, décédée mercredi dernier, était connue comme la « reine du rock n’ roll », mais elle était bien plus que cela. Au cours d’une illustre carrière couvrant la seconde moitié du XXe siècle et au-delà, Turner a mélangé le R&B, la pop, le gospel et le rock pour créer des chansons pop qui définissent la génération. Parallèlement à sa musique, elle a également fait une présence devant la caméra, apparaissant non seulement comme elle-même dans des vidéoclips, des séquences de concerts et des documentaires, mais jouant également des rôles dramatiques dans trois films de studio— Tommy, Héros de la dernière actionet Mad Max au-delà de Thunderdome.
Dans Au-delà de Thunderdome, Turner incarne Aunty Entity, le principal antagoniste du film. Tatie dirige un poste de traite dans le désert appelé Bartertown, une communauté post-apocalyptique imitant le Far West, où la civilisation persévère en récoltant du méthane pour l’énergie et où la justice est servie par la violence. Au début du film, Max (Mel Gibson) arrive en ville à la recherche de son véhicule volé et impressionne Tatie avec sa force brute. Elle le recrute ensuite pour tuer le muscle des mineurs de méthane, réprimant ainsi une rébellion ouvrière.
Tina Turner apporte un nouveau type de méchant à l’univers Mad Max
contrairement à d’autres Mad Max méchants tels que Lord Humungus (Kjell Nilsson) ou Immortan Joe (Hugh Keays Byrne), Aunty Entity ne se présente pas comme un monstre, un lourd ou un délinquant. Surtout comparé aux gens instables de Bartertown et des Mad Max univers au sens large, elle apparaît intelligente, stable et même charmante. Elle est bien habillée, propre et elle règne par la peur, elle masque sa tyrannie par la bienveillance. Son comportement est si agréable que ni Max ni le public ne la reconnaissent initialement comme la méchante. Elle convainc même Max de faire son sale boulot au début, présentant le soulèvement ouvrier comme une menace légitime pour Bartertown par opposition à une noble résistance contre une dictature.
George Millerqui a co-dirigé Au-delà de Thunderdome avec Georges Ogilvie, était intentionnel de choisir Turner pour ce genre d’antagoniste subversif. Selon Miller dans une interview de 1985 Jet Magazine, il a choisi Turner spécifiquement parce que « Pour Aunty Entity, nous avions besoin de quelqu’un dont la vitalité et l’intelligence rendraient crédible son contrôle sur Bartertown. Elle devait être un personnage positif, par opposition à un mal conventionnel ‘ méchant' » Lui et Terry Hayes a ainsi écrit le personnage en pensant à Turner. Personne ne pouvait incarner tante comme Turner. Son pouvoir de star s’est étendu à l’écran, rendant Tatie puissante, identifiable et même sympathique avant de renverser l’histoire.
Aunty juxtapose Max dans les meilleures séquences de ‘Mad Max Beyond Thunderdome’
Max réalise finalement le programme autocratique de tante et refuse de mener à bien son assassinat par le travail. En raison de cette insubordination, il est attaché à un cheval et jeté dans le désert, pour être secouru par une tribu d’enfants abandonnés. C’est ici que le film devient plus fantastique et perd une grande partie de son grain, coïncidant avec un deuxième acte stérile de Turner’s Aunty. Le film ne reprend qu’à l’apogée, lorsque Max conduit les enfants à Bartertown, libère les ouvriers, puis s’engage dans une poursuite à grande vitesse à travers le désert avec Aunty à sa poursuite.
À la fin du film, après que Max ait conduit les enfants à leur liberté, il est seul face à face avec Tatie et ses mercenaires restants. Avec un sourire et un rire, cependant, elle le laisse partir, notant « Nous ne sommes pas une paire, homme en lambeaux … au revoir soldat » avant de chevaucher vers l’horizon. Ce dénouement de l’histoire de tante la solidifie comme un repoussoir complexe pour Max. Alors que Max est un vagabond errant, résistant à la communauté et à la parenté, Tatie s’accroche agressivement à la civilisation à travers Bartertown. En même temps, les deux sont des leaders forts, mais alors que Max se comporte avec une retenue stoïque pour des causes nobles, Tatie exprime une autorité charismatique à des fins plus oppressives. En fin de compte, elle reconnaît ces parallèles et ces différences dans une conclusion caractéristique. Épargnant la vie de Max, elle semble clémente, mais en le laissant dans le désert, elle n’a presque rien fait de juste.
Tina Turner a remporté les prix « Mad Max Beyond Thunderdome » pour le cinéma et la musique
Tina Turner a prêté plus que son talent d’actrice à Mad Max Au-delà de Thunderdome. Bien que compositeur Maurice Jarre fait la majeure partie de la bande originale du film, Au-delà de Thunderdome s’ouvre et se ferme avec la musique de Turner. Elle a créé deux chansons originales pour le film : « One of the Living », qui joue au générique d’ouverture, et « We Don’t Need Another Hero », qui joue au générique de clôture. Les deux chansons sont des succès accrocheurs, la première ayant valu à Turner un Grammy pour la meilleure performance vocale rock féminine en 1986, et la seconde devenant un succès commercial ainsi qu’une nomination aux Golden Globe pour la meilleure chanson originale. Ce sont parmi les très rares distinctions que le film a remportées, les seules autres importantes étant une nomination aux Golden Reel Awards pour les meilleurs éditeurs de son, quelques nominations aux Saturn Awards et une récompense Image Award de la NAACP pour Turner en tant qu’actrice principale exceptionnelle dans un Film. Dans l’ensemble, le film a deux trophées à son nom, et Turner est responsable des deux.
Le troisième Mad Max le film n’est pas souvent considéré avec de bons souvenirs. Il a fait moins bien que ses deux prédécesseurs par des mesures critiques et commerciales et a mis la série en pause pendant près de trois décennies avant 2014. Route de la fureur l’a racheté. Néanmoins, l’implication de Turner dans le film a en effet résisté à l’épreuve du temps. Son casting astucieux, ses performances stellaires et ses chansons puissantes sont quelques-uns des points culminants du film. À la suite du décès récent du chanteur, peut-être Au-delà de Thunderdome mérite d’être revu ne serait-ce que pour revivre et applaudir une fois de plus les talents multiples de Turner.
