Ce qui se passe dans la bouche d’égout reste dans la bouche d’égout.

Ce serait une façon de décrire ce film d’horreur japonais initialement intrigant et de plus en plus scandaleux, qui met en vedette la pop star Yuto Nakajima en tant que jeune homme qui, le jour même de son mariage, tombe dans le piège titulaire du film et ne peut pas sortir.

Réalisé par Kazuyoshi Kumakiri (Croquis de la ville de Kaitan) d’après un scénario de Michitaka Okada (Hôtel Mascarade), le film tire définitivement le meilleur parti de son décor, concoctant des dizaines d’obstacles pour maintenir le suspense alors que son héros se fait trancher, matraquer, annoncé sur les réseaux sociaux et empoisonné par des eaux usées toxiques alors qu’il tente de s’échapper. Mais à peu près à mi-parcours, #Regard saute plus ou moins le requin – ou est-ce la bouche d’égout ? – en ajoutant tellement de rebondissements qu’il vire à la parodie sanglante.

En avant-première dans la section Panorama de Berlin, le film devrait trouver un public chez lui grâce à Nakajima, acteur, mannequin et chanteur du boys band japonais platine Hey! Dire! JUMP qui voit son joli minois sévèrement foiré ici. L’intérêt international se limitera probablement aux projections de folie de minuit et au vaste monde du streaming.

Le hashtag avant le titre du film est un indice sur ce qu’est #Regard est à propos de : Un thriller en espace confiné (pensez Enterré à Tokyo), faisant partie de la satire des médias sociaux, il présente à peu près tout ce que vous pouvez faire lorsque vous êtes coincé à plusieurs mètres sous terre avec seulement un téléphone, un étui à crayons et un service cellulaire assez fiable pour rester connecté.

C’est ce que Shunsuke Kawamura, un agent immobilier prospère sur le point d’épouser la fille du patron, a à sa disposition après avoir passé la nuit à boire avec ses copains de bureau, puis trébuche dans un trou qui semble faire partie d’un chantier de construction abandonné. Son comportement étrange, y compris le fait qu’il n’appelle pas immédiatement les flics, nous donne quelques indices qui refont surface plus tard, et Kumakiri fait du bon travail en mettant en place piège après piège, de la pluie qui tombe à la mousse toxique qui s’infiltre à l’air libre. tuyaux.

Son emplacement n’étant pas clair et la police étant presque inutile, Shunsuke appelle d’abord une ex-petite amie qui est aussi, de manière pratique, une infirmière qualifiée. Puis il crée un compte sur Twitter (rebaptisé Pecker dans le film, LOL) pour un avatar en ligne qu’il appelle « Manhole Girl », en espérant que quelques insomniaques pervers viendront à son secours. Cela suscite de nombreux messages et titres à l’écran qui submergent la seconde moitié du film, qui perd la trace de sa vanité minimaliste pour se livrer à des complots outrés et à un gore suffisant.

Il y a néanmoins quelques moments marquants impliquant une horreur corporelle grossière et une conception de production astucieuse (les décors sont de Norifumi Ataka), en particulier une scène où Shunsuke, dont la jambe est coupée par une échelle rouillée, doit utiliser une minuscule agrafeuse sur son blessure pour ne pas saigner. Le film ne prend pas de risques lorsqu’il s’agit de mettre sa grande et belle star à travers l’essoreuse, et Nakajima apparaît volontiers à la fois ridicule et sinistre alors que son personnage obtient plusieurs fois sa récompense.

#Regard est le genre de concept à faible coût qu’un producteur hollywoodien pourrait chercher à refaire, et il existe des moyens d’améliorer son scénario tout en gardant le principe de base intact. (Notez qu’il existe déjà un film d’horreur K de 2014 appelé Regard – moins le hashtag – sur les petites filles qui se font kidnapper.)

Une chose serait d’ajouter plus d’humour et de ne jamais prendre la configuration trop au sérieux – un péché dont cette version est souvent coupable, en particulier lors de sa finale trop cuite. Mais peut-être que vous ne pouvez pas faire grand-chose lorsque vous essayez de glisser un film dans une bouche d’égout et de trouver votre chemin vers la surface.