La scène la plus sous-estimée des deux tours n’est pas ce que vous pensez


Sans doute le meilleur film de la trilogie, Le Seigneur des Anneaux : Les Deux Tours est le plus loué pour l’épopée Battle of Helm’s Deep. Il n’y a aucun argument à faire valoir que ces scènes méritent leur statut d’icône et sont à juste titre ancrées dans l’histoire cinématographique. Pourtant, malgré les associations du milieu du film avec cette bataille, une scène dramatique qui y a précédé est plus probablement oubliée. Dès que Gandalf et le trio d’Aragorn (Viggo Mortensen), Legolas (Orlando Bloom), et Gimli (John Rhys-Davies) entrent dans la salle de Rohan, une séquence dramatique finement réglée s’ensuit. Gandalf (Ian McKellen) libère Théoden (Bernard Colline) du sortilège de Saroumane dans une sorte d’exorcisme qui encapsule efficacement Le Seigneur des Anneaux à son meilleur.

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Le pouvoir du non-dit

La scène commence dès que Gandalf et co. entre dans le hall et se termine alors que Théoden regarde Gríma Wormtongue (Brad Dourif) avec rien d’autre que de la vengeance. Tout se passe dans la salle du Rohan. Dans ces limites, trois personnages restent muets mais en disent long sur l’importance du rétablissement de Théoden. Éowyn (Miranda Otto) court instinctivement vers son père pendant que Gandalf le libère du sort. Elle le fait sans faire de bruit et écoute même Aragorn, qui lui ordonne d’attendre. Si Théoden était en bonne santé, elle se serait sans doute battue plus durement contre son emprise ou aurait crié de peur de perdre son père, mais dans l’état actuel des choses, elle l’avait déjà perdu. Son absence de mots ou de cris témoigne de l’état désastreux de son père. C’est un choix subtil, mais il est significatif. Lorsque son père récupère visiblement et retrouve son sens de soi à sa libération, elle n’a pas besoin de dire quoi que ce soit. Elle remarque qu’il la reconnaît, l’écoute et pleure à sa redécouverte. À ce moment, le public comprend à quel point l’état de Théoden a été préjudiciable à sa fille, et ne pas le lui faire remarquer de quelque manière que ce soit, laisse le spectateur aussi bouche bée qu’elle.

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Aragorn, Legolas et Gimli doivent combattre des gars à l’air menaçant qui sont clairement allégeance à Gríma. Pourtant, avec Eowyn, Háma et Gamling, deux capitaines fidèles, sont des représentants plus fidèles des soldats de Rohan et n’ont pas non plus besoin de dialogue pour contribuer aux enjeux de la scène. Alors que le combat commence, Gamling, presque instinctivement comme Eowyn, va accomplir son devoir. Pourtant, Háma, qui avait auparavant fermé les yeux sur l’entrée de Gandalf et de son bâton dans la salle, place sa main sur celle de son ami et l’encourage à garder son épée au fourreau. Il est prêt à laisser faire. Elle dure une seconde à l’écran mais indique à quel point Théoden est tombé loin de la grâce. Même les gardes de Théoden, bien en dessous de lui en statut mais alignés en devoir, comprennent la nécessité de son sauvetage. Le besoin de la redécouverte du roi devient encore plus critique à ce moment et est satisfaisant lorsque Háma est celui qui lui tend son épée. Le moment symbolise son réengagement envers Théoden alors que sa foi est restaurée.

Un dialogue brillant stabilise la scène

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Les combats sont relativement discrets et complémentaires à la scène, laissant transparaître le dialogue, en particulier pour les deux personnages principaux de la scène. Gandalf, l’un des orateurs les plus éloquents de la trilogie, a des répliques particulièrement mémorables. Appeler Gríma un « ver sans esprit » était très satisfaisant, et sa déclaration : « Je te dessinerai, Saroumane, comme le poison est tiré d’une blessure », est remarquable. Le public est tout à fait conscient du fonctionnement de sa magie sans que l’explication ne soit lourde. Cet équilibre délicat est aussi nécessaire qu’irrésistible. Enfin, la déclaration de Gandalf, « Vos doigts se souviendraient mieux de leur propre force – s’ils saisissaient votre épée », est extrêmement mémorable et permet à Théoden de terminer sa transition dans la scène.

D’homme incapable de s’asseoir droit sur sa chaise, incapable de penser ou de parler pour lui-même, il devient un symbole de pouvoir, un redoutable guerrier, debout avec son épée. Le dialogue de Gandalf pousse l’histoire dans un nouveau territoire. Le dialogue de Théoden, à juste titre, est relativement laconique, mais non moins puissant. « Je connais ton visage » est dit en premier ici, un vers qui est si bon qu’il se répète à sa mort et semble surtout authentique. S’il avait dit quelque chose de plus assuré que la simple reconnaissance du visage d’Éowyn, son état hypnotique aurait paru moins drastique. Ce choix est aggravé par la description, « Dark ont ​​été mes rêves de la fin », qui donne au spectateur juste assez pour comprendre l’état de transe dans lequel se trouvait le roi. Le dialogue a contribué de manière experte aux émotions et aux actions de cette scène savamment conçue.

Les transitions visuelles et audio ajoutent à la puissance de la scène

Ian McKellen-Les Deux Tours

Parallèlement au changement de réalité de Théoden, une multitude de transitions visuelles et sonores accompagnent les happenings dans la salle de Rohan. La dernière secousse de Gandalf de son bâton vers le roi envoûté coupe sans effort la chute de Saroumane dans sa tour incolore et réitère la force de la malédiction du sorcier malveillant. De plus, la transformation visible de Théoden d’une carapace macabre d’un homme, avec des yeux vitreux et d’innombrables rides, en un homme avec du sang dans les joues et de la couleur dans les cheveux est exécutée avec un réalisme incroyable. La musique de Le Seigneur des Anneaux ne peut jamais être assez loué et ne fait qu’ajouter à la validation du bien triomphant du mal dans cette scène, grâce à l’espoir, qui est finalement ce qu’inspire la trilogie.

Théoden est essentiel au succès de Helm’s Deep, et sa récupération ici profite à cette bataille la plus emblématique. Pourtant, à part entière, cette scène aurait pu être la scène culminante d’un film dramatique centré sur Rohan, une famille défaillante et un sort virulent; c’était si cathartique. Le bien a vaincu le mal, la foi a été restaurée et Aragorn a été témoin de ce que le retour d’un roi signifie pour son peuple. Cette scène ne sera jamais la première à apparaître pendant que les fans se souviennent du film brillant, mais elle mérite plus d’attention pour avoir ajouté un drame aussi puissant. C’est, en tant que scène, la plus sous-estimée des Le Seigneur des Anneaux : Les Deux Tours.

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