Sur les traces de Le Babadook et Héréditaire, Courir Lapin Courir ajoute une couche d’analyse générationnelle aux représentations d’horreur de la maternité. Bien que les mères aient toujours été au centre des histoires d’horreur, l’orientation du récit a récemment changé. Les cinéastes se sont davantage intéressés à la question de savoir ce que l’existence d’un enfant révèle sur la mère, plutôt qu’aux peurs parentales plus primitives. Ces histoires parlent souvent du désir millénaire de ne pas se reproduire, soit en raison de l’état du monde, soit plus précisément de la peur de « gâcher » un enfant avec des névroses et un traumatisme générationnel. Il serait anhistorique de dire que l’horreur ne fait que commencer à s’attaquer au traumatisme. Le genre a toujours exploré et fourni des commentaires sur la nature du traumatisme. Mais à mesure que le concept même de «traumatisme» devient plus populaire, les allusions à celui-ci dans le cinéma de genre sont devenues plus littérales.

Dans le thriller psychologique australien Courir Lapin Courir, la parentalité est un cauchemar sombre et isolé. Le ciel est abattu, les pièces de la maison sont sombres et remplies d’ombres, et Sarah (Sarah Snook) a l’air seule, même avec sa jeune fille Mia (Lily LaTorre). C’est l’anniversaire de Mia, mais l’ambiance est sombre. Mia est renfermée et Sarah se met rapidement en colère. La présence de son ex-mari Peter (David Herriman) et de sa nouvelle famille ne fait qu’empirer les choses, car Sarah apprend qu’ils essaient d’avoir un autre enfant. Pire encore, Mia commence à montrer des signes d’intimidation, ce qui fait que Sarah se sent impuissante. Avec un horaire de travail chargé et une vie personnelle inexistante, Sarah passe tout son temps libre à s’inquiéter pour sa fille.

Depuis son anniversaire, Mia a commencé à agir étrangement. A certains moments, son discours devient plus mûr et elle semble être au courant des secrets de sa mère. « Tu es une personne terrible », crie-t-elle à Sarah lors d’une vive dispute, sans jamais clarifier ce qu’elle entend par là. Agissant comme la mauvaise conscience de sa mère, Mia fait allusion à un événement passé dont Sarah ne veut pas se souvenir. Lentement, sa vie devient un cauchemar éveillé alors que sa relation avec Mia commence à se détériorer. Mia arrête de se référer à Sarah comme sa mère, la traitant comme une étrangère. Les choses se bousculent lorsque Sarah emmène Mia dans la maison de son enfance, espérant que cela clarifiera la situation. Bientôt, il devient clair que le conflit entre mère et fille est plus profond que l’une ou l’autre ne le réalise.

Moody et atmosphérique, Courir Lapin Courir construit facilement la tension et la peur. Et pourtant, il continue de faire allusion à une profondeur qui ne vient jamais. La réalisatrice Daina Reid nous emmène à travers tous les mouvements similaires – hallucinations, blessures mystérieuses, éclats de violence de la manière la plus générique possible. Même le lapin blanc symbolique qui apparaît tout au long du film n’inspire ni intérêt ni effroi.

Mais la chose la plus frustrante à propos Courir Lapin Courir est son approche minimaliste pour présenter Sarah et ses frustrations. Nous n’entrons jamais dans sa tête parce que le film est plus intéressé à nous cacher qu’à raconter une histoire complète et captivante. Les scènes avec des membres de la famille qui devraient remplir le récit avec une histoire riche sont répétitives et vagues, ne donnant aucune idée de la raison pour laquelle Sarah est si isolée et volatile en premier lieu.

Les amis et la famille de Sarah ne sont pas utiles, en partie parce qu’elle n’a pas la langue pour leur dire ce qui se passe. Mais il y a aussi un avantage pour Sarah, un avantage qui ne peut pas être facilement expliqué par la fatigue. Snook la joue comme si elle était une enfant piégée dans le corps d’un adulte – défensive, facilement submergée et sujette aux crises de colère. Les moments entre mère et fille se transforment rapidement en disputes circulaires. Et pourtant, LaTorre est prometteur en tant que Mia, dans une performance précoce qui a besoin d’un meilleur film. Le scénario de l’écrivain Hannah Kent est trop minimaliste pour offrir des dialogues mémorables à la jeune actrice.

En fin de compte, le film ressemble à une occasion manquée d’explorer la façon dont l’enfance ne nous quitte jamais vraiment et comment le fait d’avoir des enfants peut forcer une mère à se demander qui elle est vraiment. Il y a des moments où on a l’impression que Sarah ne se sent pas du tout apte à être mère. Si seulement Courir Lapin Courir n’avait pas peur de creuser plus profondément.