« George & Tammy » diffuse son avant-dernier épisode le 1er janvier sur Showtime avec les stars Michael Shannon et Jessica Chastain dans le rôle de George Jones et Tammy Wynette – et plus de 120 décors soigneusement construits reflétant la vie personnelle et professionnelle orageuse du couple emblématique de la musique country sur 30 ans. -période d’un an.

« Nous avions plus de 300 personnes dans le département artistique entre charpentiers, peintres, drapiers, constructeurs, scénographes … et il y avait une énorme quantité de décors », a déclaré Jonah Markowitz, concepteur de production de « George & Tammy » au Post. « Sur un projet comme celui-ci, où nous sommes allés de 1965 à 1995, vous devez constamment vous rappeler à quelle époque vous êtes – et ce qui se passe dans l’histoire de George et Tammy. »

Markowitz (« Generation », « Room 104 », « Mapplethorpe) a déclaré qu’il utilisait des couleurs pour ombrer les différentes époques de la vie et de la carrière de Jones et Wynette, qui se sont mariés de 1969 à 1975 et ont continué à se produire ensemble après leur divorce.

« J’ai fait des films où j’ai utilisé différentes couleurs pour différents personnages ou mondes ou décennies ou flashbacks », a-t-il déclaré. « C’était une progression de palette intéressante parce que [the story] n’allait pas dans une direction linéaire. Quand George et Tammy se rencontrent [in the mid-’60s] ses couleurs sont rouges et vertes et elle est toujours jaune, et quand elles sont à leur meilleur, nous entrons dans ce monde bleu. Nous avons examiné des centaines, voire des milliers, d’images de référence de ces périodes. »

Markowitz a déclaré que l’équipe avait essayé une nouvelle approche de l’utilisation des couleurs dans les scènes « George & Tammy » des années 70.

« Je fais beaucoup de travail d’époque, et la façon dont nous en sommes venus à représenter les années 70 est toujours avec les mêmes couleurs : marron, avocat, orange… nous voulions faire quelque chose de différent où nous cassions un peu les moules, alors nous nous sommes penchés sur beaucoup de couleurs très vives et de couleurs primaires qui étaient absolument présentes [in the ’70s] … leur maison de campagne [in the series] est bleu sarcelle brillant et la chambre est cerise – ce ne sont tout simplement pas des couleurs que vous avez l’habitude de voir dans les films des années 70. »

Markowitz et son équipe ont également recréé intimement des sites historiques clés de la saga Jones/Wynette : le Ryman Auditorium, qui abritait le Grand Ole Opry jusqu’en 1974 ; le légendaire Quonset Hut Studio de Nashville, où Jones et Wynette ont enregistré ensemble ; leurs nombreux bus touristiques ; et leur suite au Landmark Hotel de Las Vegas où, en 1971, ils sont devenus les premiers artistes de musique country à faire la une de Sin City (et Jones ne s’est pas présenté lors de la soirée d’ouverture).

«Le Grand Ole Opry a quitté l’auditorium Ryman, mais nous avons eu l’occasion de tourner dans l’auditorium d’origine… et nous avons en fait construit le [Grand Ole Opry] ensemble à partir de 1968, ce qui a été une expérience incroyable pour nous », a-t-il déclaré. «Nous avons également construit la grande grange Grand Ole Opry, qui a servi de toile de fond pendant des années; nous en avons construit deux à différentes échelles à des fins de production lorsque nous tournions à deux endroits différents.

« Les gens voyaient le Grand Ole Opry chaque semaine chez eux, nous devions donc vraiment bien comprendre l’ambiance », a-t-il déclaré. « C’est la scène d’ouverture, donc c’est en quelque sorte l’endroit où vous allez inciter les fans de country à se pencher ou à s’éloigner de la série. »

Markowitz et al. a également recréé le Quonset Hut Studio (qui a fermé ses portes en 1982).

« Nous avions des photos du studio d’origine et … Nous avons essayé d’être fidèles à la forme », a-t-il déclaré. « Nous voulions le rendre réel et le compléter, alors nous avons construit ces séparateurs qui avaient des morceaux de verre à des angles de 45 degrés au niveau du visage, ce qui n’était pas une vraie chose. Mais [director John Hillcoat] a toujours voulu pouvoir filmer et voir à la fois George et Tammy et pas seulement lorsqu’ils se tenaient l’un à côté de l’autre en train de chanter. Nous avons donc conçu des moyens pour qu’il puisse soit filmer à travers le verre, soit l’utiliser comme reflet pour changer la dynamique – et utiliser le design pour raconter l’histoire.

La création des nombreux bus touristiques appartenant à Jones et Wynette a posé un grand défi, a déclaré Markowitz. « Il y avait comme cinq bus différents … et il y avait des scènes vraiment intenses dans un si petit espace … donc, conceptuellement, c’était cool de comprendre que ces scènes étaient vraiment importantes. »

Une fois les bus arrivés, Markowitz a découvert qu’ils ne fonctionneraient pas dans leur forme d’origine, car Michael Shannon (en tant que Jones) était trop grand pour se promener confortablement. « Nous avons fini par souder deux châssis de bus pour quatre bus d’époque et les avons rendus un peu plus grands pour que Mike puisse se tenir debout, et tous les panneaux sont sortis pour qu’ils puissent tirer et nous avons fait des allers-retours entre les bus », a-t-il déclaré. « Les équipes de décoration sont devenues folles. George Jones était un peu exagéré alors nous avons essayé de recréer son bus rouge. C’est juste sauvage. Je pense qu’il a dépensé quelque chose comme 150 000 $ pour son bus.

Markowitz a déclaré qu’il s’était le plus amusé à concevoir la somptueuse suite Landmark Hotel de George et Tammy lors de leur course malheureuse à Las Vegas.

« C’était super excitant », a-t-il déclaré. « C’est à la fois basé sur l’histoire et les personnages et c’est le genre de moment culminant de la série et George laisse juste Tammy là, seule. Certains des chercheurs ont mis la main sur les plans originaux du penthouse; c’est drôle, à l’époque, ils n’étaient pas si luxueux ni si grands… ils ne faisaient pas ces suites somptueuses.

« J’ai immédiatement triplé sa taille avec des fenêtres de 20 pieds », a-t-il déclaré. « Je voulais que l’échelle soit énorme pour que, pour une fois, Tammy Wynette se sente petite. Elle est en tête d’affiche d’un énorme spectacle au sommet de sa carrière avec une chanson numéro un dans les charts et je voulais que la caméra s’éloigne tellement d’elle qu’elle ait l’air minuscule, comme si Vegas allait juste l’avaler.

« J’ai conçu ce lit rouge pour elle et, au-dessus, un deuxième niveau avec une ouverture ronde avec un balcon… pour la montrer super-seule – et pour équilibrer la vraisemblance et l’histoire. »

« George & Tammy » est diffusé dimanche à 21 h sur Showtime.