Comment la star « blonde » Ana de Armas est devenue Marilyn Monroe


En recréant la plus célèbre des icônes, on pourrait penser que l’approche serait d’imiter l’original. Si seulement ressusciter Marilyn Monroe pour le réalisateur Andrew Dominik’s Blond avait été aussi simple. « Andrew m’a dit : ‘Ne te contente pas de maquiller Marilyn sur Ana [de Armas]. Vous devez trouver Marilyn au sein d’Ana’ », explique Tina Roesler Kerwin, chef du département de maquillage.

Avec seulement quelques semaines pour préparer le film Netflix, le premier jour de production de Kerwin et du chef du département coiffure Jaime Leigh McIntosh a été une séance photo créant les images fixes qui montreraient la montée en puissance de Marilyn tout au long du film. C’est en assemblant plus de trois douzaines de looks qu’ils ont pu s’entraîner à perfectionner le processus de deux heures et demie de transformation de de Armas en Monroe. « Une grande partie était en train de s’effacer avant que nous puissions reconstruire », explique Kerwin. « Ses sourcils n’avaient pas la même forme, alors je les ai remodelés. Ses yeux n’avaient pas la même forme, donc les cils étaient un peu relevés et l’ombre un peu baissée. Et ses lèvres supérieure et inférieure ont été remodelées.

C’est également lors de ces séances photo qu’ils ont découvert qu’un bonnet chauve ne fonctionnerait pas. « Réaliser que les perruques changeraient plusieurs fois, potentiellement en une journée, non seulement un bonnet chauve ordinaire n’est pas confortable, mais il n’aurait pas pu résister au retrait et au recollage », explique Kerwin, qui a eu l’idée d’utiliser du silicone. pour couvrir la racine des cheveux. « Les transferts en silicone sont fins et transparents. Nous les avions faites sur mesure pour la forme de la tête d’Ana, et celles-ci devaient passer avant toutes les belles perruques de Jaime Leigh.

Ana de Armas dans le rôle de Marilyn Monroe.

Avec l’aimable autorisation de Netflix

Alors que les images fixes ont été tournées à l’aide de perruques standard avec les fronts enlevés et personnalisés, les trois perruques les plus utilisées tout au long du film ont été faites sur mesure pour s’adapter aux cheveux noirs de Armas. « Vous concevez tout, de la bonne texture des cheveux et des couleurs à la densité que vous voulez, quelles formes vous voulez autour de la racine des cheveux, les petits cheveux de bébé ou, dans [Marilyn’s] cas, peut-être une casse de l’eau de Javel due à l’éclaircissement de ses cheveux », explique McIntosh. « Vous le concevez à partir de zéro pour imiter cette chevelure que tout le monde connaît. »

L’un des plus grands défis pour Kerwin était de capturer Marilyn en dehors des heures de travail. « C’était délicat parce que si je reculais trop le maquillage, soit tu avais la jeune Norma Jean, soit tu avais Ana », dit-elle. « Une fois qu’elle a établi ce look emblématique, il n’y avait que jusqu’à présent que je pouvais le tirer et le faire ressembler à Marilyn. » C’est là que les perruques ont fait une partie du levage le plus lourd. « Je pourrais pousser les choses un peu plus loin, faire ressortir davantage les textures naturelles de Marilyn, ou les gâcher, tout ce qui aiderait à équilibrer un peu plus », explique McIntosh.

Pour emmener Monroe dans sa dernière décennie, Kerwin a créé des rides en utilisant une technique de pointillé. « Ce n’est vraiment pas un processus confortable pour les acteurs, qu’il s’agisse de le mettre ou de l’enlever, mais si vous le faites correctement, vous obtenez un vieillissement vraiment subtil et naturel », dit-elle. À peu près à la même époque, Monroe a également changé la couleur de ses cheveux en platine, accentuant davantage les effets de sa vie difficile. « Nous savons tous que le platine est une couleur difficile à porter », déclare McIntosh. « Incorporé au maquillage que Tina a fait, cela nous a aidés à passer à une autre période de Marilyn. »

Kerwin décrit le tournage comme un train en mouvement, et le calendrier serré signifiait parfois de deviner ce qu’ils mettaient à l’écran. « La scène où elle chante ‘I Wanna Be Loved by You’, nous ne pensions pas que nous avions raison », dit-elle. « C’était l’un de ces moments où si nous avions eu un peu plus de temps avec ça, nous nous serions peut-être sentis plus à l’aise avec ça, mais nous étions juste en train de le mettre en place du mieux que nous pouvions – puis ça a été filmé et ça avait l’air incroyable . C’est l’un de nos préférés.

Bien que la plupart de leur temps ait été consacré à de Armas, Kerwin et McIntosh ont également préparé ce que Dominik appelait avec amour les « plats d’accompagnement ». Heureusement, le réalisateur était moins soucieux de faire ressembler les acteurs Bobby Cannavale et Adrien Brody à Joe DiMaggio et Arthur Miller, respectivement, que de capturer leur essence. « ‘The Playwright’ et ‘The Ex-Athlete’ sont leurs vrais noms de personnages », explique McIntosh à propos des rôles de Miller et DiMaggio dans le film. «Je n’ai pas ressenti la pression d’Andrew pour faire ce matchy-matchy. Et le casting est génial, ce qui a été utile.

Jaime Leigh McIntosh, deuxième à partir de la gauche, avec de Armas et la chef du département de coiffure Tina Roesler Kerwin. «Elle était très investie et tellement patiente pendant que nous lui faisions toutes ces choses. En fait, elle a commencé à nous aider en tenant des choses. Et quand nous avons tout mis ensemble, cela l’a aidée à se voir comme Marilyn.

Avec l’aimable autorisation de Matt Kennedy / Netflix

Cannavale est arrivé avec une chevelure semblable à celle de DiMaggio et un écart dentaire en plus. Kerwin a travaillé sur ses favoris, tandis que McIntosh a apprivoisé la crinière. « Ses cheveux sont très bouclés naturellement, alors il nous a enseigné cela, comme, ‘C’est ce que vous allez devoir faire' », explique McIntosh. « Pour lui, nous voulions simplement que la forme soit similaire, avoir une texture similaire, la séparer du même côté et lui faire ressentir cette sensation de Joe DiMaggio. »

Pour créer Arthur Miller, le défi de McIntosh était la chute des cheveux de Miller. « Nous ne voulions pas détruire complètement la racine des cheveux d’Adrien pour sa vie personnelle, nous avons donc fait un peu d’éclaircissage. Nous l’avons également coiffé à la racine avec un gel humide afin qu’il se sépare davantage et que vous puissiez voir plus de cuir chevelu. Nous ne l’avons pas poussé aussi loin que celui d’Arthur Miller [hairline]mais nous l’avons fait entrer dans le royaume.

En regardant les résultats de leur travail, Kerwin et McIntosh sont toujours incrédules d’avoir terminé la tâche gargantuesque. « La première fois que vous le voyez, vous vous dites : ‘Ma carrière est terminée’, parce que vous le regardez avec le récit de ‘Ce jour-là, nous avons dû nous précipiter’ ou ‘Nous avons dû faire ça à l’arrière’. d’une fourgonnette », dit Kerwin. « Peut-être [after] la troisième fois, vous allez en fait, ‘OK, je pourrais travailler à nouveau.’ « Les deux collaborent en effet à nouveau sur le spin-off de John Wick Ballerine — avec de Armas, d’ailleurs — où leur expérience sur Blond paie des dividendes. « Nous dansons très bien ensemble autour d’une tête », déclare Kerwin. « Nous avançons dans un bon rythme. Et on rigole beaucoup, c’est sûr.

Cette histoire est apparue pour la première fois dans un numéro autonome de décembre du magazine The Hollywood Reporter. Pour recevoir le magazine, cliquez ici pour vous abonner.

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