8 liens entre « The Fabelmans » et les autres films de Steven Spielberg


Le roi original du blockbuster de l’été, Steven Spielberg est un nom familier dans une culture de consommation plus familière avec les stars de cinéma et la propriété intellectuelle que les cinéastes d’auteur. Vous aurez du mal à trouver quelqu’un qui n’a pas entendu parler de l’homme derrière Rencontres du troisième type, Mâchoires, HE, Indiana Jones, parc jurassiqueet Sauver le soldat Ryan.


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Dans Les Fabelman, Spielberg dramatise les inspirations et les expériences qui ont façonné ses intérêts narratifs. Une partie du plaisir d’un autobiopic sont des références aux classiques que le public sait que notre jeune point focal grandira pour faire, comme un numéro de Thor dans Kenneth Branaghc’est Belfast ou une sortie en famille pour voir un thriller spatial dans Alphonse Cuaronc’est Rome. Spielberg est un artiste trop réfléchi pour joncher l’écran d’œufs de Pâques, mais les téléspectateurs attentifs remarqueront des clins d’œil thématiques et visuels à sa filmographie richement variée.

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Le père absent

Burt Fabelman (Paul Dano) est un brillant ingénieur dont les explications techniques interminables sur l’informatique du milieu du XXe siècle font grincer des dents à table. La famille déménage deux fois à cause du travail de Burt, et l’animosité que cela provoque atteint un point de rupture au moment où Sam Fabelman (Gabrielle LaBelle) les diplômés du secondaire ; le vrai Sam Fabelman a fait des films à ce sujet d’une manière ou d’une autre depuis. « La famille, l’art – ça va vous déchirer en deux », oncle Boris (Judd Hirsch) avertit sagement Sam. La plupart des analyses des œuvres collectées de Spielberg détectent leur focalisation sur les hommes divisés entre obligations personnelles et professionnelles.

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Dans Pont des espionsavocat James Donovan (Tom Hank) permet à sa conviction de principe que chacun a droit à une défense légale de primer les intérêts de sa famille lorsqu’il accepte de représenter un espion soviétique capturé (Marc Rylance). En son coeur, Lincolnparle d’un bourreau de travail incapable de se connecter avec ses proches. Scènes de Daniel Day-Lewis et Champ de Sally mener une bataille psychologique les uns contre les autres prennent un nouveau sens à la lumière de ce Les Fabelmanrévèle l’éducation de Spielberg.

Le romantique impuissant

Le fort contraste de personnalité entre Burt et Mitzi (michelle williams) est établi dans la scène d’ouverture du film. En ligne pour son premier film—Cecil B.DeMillec’est Le plus grand spectacle sur terre—Sami (Mateo Zoryon Francis-DeFord) reçoit deux cours accélérés très différents de maman et papa dans la majesté du cinéma. Burt tente d’expliquer la persistance de la vision, mais Mitzi recadre le sujet en des termes qu’un enfant de 5 ans peut apprécier. « Les films sont des rêves », dit-elle, « que vous n’oublierez jamais ». Dans HBO Spielberg, un documentaire sur la vie et la carrière du réalisateur, il compare avec tendresse sa mère à Peter Pan. « C’était une sœur, pas une mère. »

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Regarder Mitzi traverser des épisodes de manie et de dépression rappelle le protagoniste de Rencontres rapprochées. Alors que Roy Neary (Richard Dreyfuss) partage des traits avec l’archétype du père Spielbergien, son obsession aux yeux étoilés pour les mondes lointains, sans parler du stock qu’il accorde à ses prémonitions, le distingue du principal soignant ancré illustré par Burt. Par tempérament, il ressemble plus à l’idéaliste dont les envolées passionnées en font à la fois de grands copains et des soignants téméraires.

L’intrus

seth rogène

Steven Spielberg a été franc sur son enfance et la manière dont elle a influencé son travail. Léa Adlerla relation avec Arnold SpielbergLe collègue et meilleur ami de a eu un impact énorme sur le jeune artiste et est sans surprise le conflit central de Les Fabelman. Une rupture similaire forme Franck Abagnale (Leonardo DiCaprio) dans Attrape-moi si tu peux.

Sam se retire dans le cinéma pour échapper au dysfonctionnement de sa famille. En devenant un escroc prolifique, Frank crée son propre monde imaginaire. Attrape-moi si tu peux n’est pas romanesque, mais Les Fabelman met en lumière ce qui aurait pu attirer Spielberg dans l’histoire d’Abagnale.

Chaos contrôlé

train

Après avoir reçu un wagon miniature pour chaque nuit de Hanoucca, l’artiste-catastrophe en devenir Sammy Fabelman tente de recréer la célèbre scène de vol de Le plus grand spectacle sur Terreh—une série d’images qui le hantent depuis la nuit où il a vu le film avec ses parents. Burt est mécontent de ce qu’il trouve être le manque de respect de Sammy pour le train, mais Mitzi donne secrètement à Sammy l’appareil photo de son père et lui dit de mettre en scène la scène une fois de plus, cette fois en la capturant sur film. Elle a l’intuition correcte que Sammy essaie de vaincre la peur de ce qu’il a vu. Regarder à plusieurs reprises le chaos, même à une échelle réduite, lui donne un sentiment de contrôle sur celui-ci.

Alors que des exemples de la fascination du réalisateur pour les calamités à construction lente peuvent être trouvés tout au long de sa filmographie, il est particulièrement évident dans Duel et 1941. La même scène de Le plus grand spectacle sur terre qui a éveillé chez le jeune Steven Spielberg le goût du chaotique l’a également inspiré et JJ Abrams pendant qu’ils faisaient Super 8pour lequel Spielberg est crédité en tant que producteur.

Le chef d’orchestre des images animées

Couper et coller un film pour faire une bobine de voyage de camping pour Mitzi, Sam découvre que sa mère et Benny (Seth Rogen) sont beaucoup, beaucoup plus proches qu’il ne l’avait jamais imaginé. Réifiée devant lui en 8mm est la dissolution du mariage de ses parents. Il fait rouler le film de manière obsessionnelle d’avant en arrière, scrutant chaque image à la loupe.

Rapport minoritairede John Anderton (Tom Croisière) dirige de même un orchestre d’images jusqu’à ce qu’il puisse en extraire précisément l’information dont il a besoin. Les deux scènes sont mises en musique classique, et Janusz Kaminski choisit même de les tirer de manière remarquablement similaire. Dans chaque cas, la caméra se déplace le long d’un arc, encerclant le protagoniste alors qu’il fait une découverte surprenante.

Un visiteur particulier

dommage paul

Alors que les différences entre Mitzi et Burt deviennent irréconciliables, Sam rentre à la maison avec un singe qui fait des ravages dans le salon (loué) de la famille. « J’avais besoin de rire », répond sa mère lorsqu’on lui demande pourquoi la famille a soudainement un nouveau membre. L’excitation et la nouveauté détournent temporairement les Fabelman de leur dynamique d’éclatement. En son cœur, HE parle d’une créature exotique qui aide un jeune garçon et ses frères et sœurs à surmonter le divorce de leurs parents.

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Benny le singe se connecte thématiquement à un autre des personnages non humains de Spielberg. Dans Cheval de bataillemalheureux fermier Ted Narracott (Pierre Mullan) se rend en ville pour se procurer un cheval de labour, mais revient avec un poulain non domestiqué sur lequel, dans un concours d’ego avec son propriétaire sournois, il a dépensé la somme stupéfiante de 30 guinées. Tout comme Mitzi adopte le singe pour apaiser la douleur d’être loin du vrai Benny, Ted offre imprudemment tout l’argent de sa famille non pas tant sur un cheval que sur un symbole de la vigueur juvénile que le temps lui a volé.

L’épopée de la guerre

Le projet le plus ambitieux de l’enfance de Spielberg que ce mémoire recrée est sans aucun doute « Escape to Nowhere », un film de la Seconde Guerre mondiale qui préfigure l’épopée qui vaudra au réalisateur son deuxième Oscar. Voulant rendre hommage aux récits de guerre de son père, Sam Fabelman, 13 ans, réunit ses amis dans le désert pour un passionnant, bien qu’amateur, précurseur de Sauver le soldat Ryan. Mais son homme principal n’est pas Tom Hanks.

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Essayant de donner une direction à la star du film, Sam lui dit de prendre une minute et de déplorer le carnage mis en scène comme si son personnage était moralement coupable de ce qui venait de se passer. Le jeune homme répond, stupéfait : « Tu veux dire que je devrais compter jusqu’à 60 ? Comme, un Mississippi, deux Mississippi… ? » Heureusement, Spielberg aurait un autre essai sur une scène similaire des années plus tard avec un comédien plus chevronné que son camarade de classe. La position finale du capitaine Miller reste l’une des scènes les plus émotionnellement résonnantes de tous les films de guerre jamais réalisés.

Le résolveur de problèmes

dano williams rogen

Sam emploie diverses astuces pour faire monter le suspense et faire vibrer son public avec un budget limité. Mécontent des fusillades inauthentiques qu’il filme pour un western appelé « Gunsmog », notre cinéaste en herbe – inspiré par un accident impliquant un talon haut et une partition – utilise des épingles pour perforer le celluloïd afin que chaque coup de pistolet coïncide avec un flash lumineux . « Penser comme un vrai ingénieur ! » dit fièrement son père informaticien.

Spielberg devait être tout aussi sournoisement innovant pendant Mâchoires‘ production notoirement difficile. Aux prises avec un requin animatronique défectueux en eau libre, Spielberg s’est rendu compte qu’il n’avait pas vraiment besoin de montrer la bête éponyme pour indiquer sa présence. Ainsi, la fameuse scène des barils jaunes arrachés un à un au Orque a été conçu. Comme le note lui-même le réalisateur dans Spielbergne pas mettre le requin à l’écran rend l’expérience de regarder Mâchoires d’autant plus stressant.

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