Note de l’éditeur : ce qui suit contient des spoilers pour l’épisode 9 de She-Hulk.
L’univers cinématographique Marvel a été aux prises avec beaucoup de choses cette année: des scissions dans le multivers, des événements dans le New Jersey, d’étranges dieux pigeons à tête de crâne valsant autour de l’Égypte. Le MCU est passé à la vitesse supérieure avec le début de la phase quatre et cela n’a jamais été aussi évident qu’avec She-Hulk : avocate, la première tentative du MCU d’une comédie d’une demi-heure, qui est un tout nouveau territoire pour eux. L’émission s’est poursuivie avec une légèreté et une légèreté qui manquent à de nombreuses autres propriétés MCU après Snap, et était en passe d’être l’un des meilleurs projets de Marvel, livrant enfin une histoire prometteuse créée et dirigée par des femmes.
La semaine dernière, il y avait tellement de promesses dans la direction que prenait le spectacle. Après une merveilleuse apparition du tant attendu Charly Cox en tant que Daredevil, Elle-Hulk dirigé vers une sorte de territoire que le MCU n’a jamais touché auparavant. Ils sont entrés dans une arène que de nombreuses téléspectatrices considéraient comme révolutionnaire : faire face au type de cyberattaques auxquelles les femmes (en particulier celles ayant une carrière en public) sont soumises sur Internet, car Jen avait enregistré et publié une sex tape sans son consentement. , entraînant un Hulking-out qui l’a amenée en prison.
La fin de l’épisode 8 a présenté une série de questions intéressantes à ce stade de Elle-Hulkle récit. Le MCU ferait-il face à ce que c’est que pour les femmes, même lorsqu’elles sont des héros, de vivre dans la peur de faire quelque chose qui pourrait être considéré comme hors de propos? Cela commenterait-il ce que signifie être un héros en tant que femme quand Jen ne peut pas faire rage sans vergogne comme Bruce le peut? Cela lui donnerait-il une chance d’accepter enfin sa propre rage interne face à toute la situation, acceptant ainsi enfin sa nouvelle existence en tant que She-Hulk?
Non, mais apparemment, ils lui présenteront la machine d’intelligence artificielle censée contrôler l’univers cinématographique Marvel. Parce que c’est totalement la meilleure option ici.
Venant d’un fan de longue date de She-Hulk, le désir de passer à la méta complète avec la série a du sens sur le papier. C’est ce que Jen est connu pour elle, un morceau de longue date qui la sépare de son cousin, Bruce Banner. Elle est excentrique, drôle, un peu décalée – et elle déchire littéralement l’écran et dans Disney + lui-même aurait pu être toutes ces choses, si les écrivains n’avaient pas choisi de le combiner avec le scénario d’Intelligencia, quelque chose qui exige beaucoup plus de tact et pensée que la méta peut offrir.
Le porno de vengeance est un phénomène profondément sérieux et bien trop réel que les femmes – du genre qui ne peuvent pas se transformer en Jolly Green Giant quand elles sont énervées – vivent dans la peur de chaque fois qu’elles sortent pour un premier rendez-vous ou parlent à un mec dans un bar, ou même prendre la peine de s’ouvrir à quelqu’un qu’ils connaissent déjà. La sexualité militarisée est une réalité douloureuse que les femmes de toutes sortes doivent affronter à chaque instant de leur vie, et Elle-Hulk ne fait rien de plus qu’un hochement de tête en passant, sans même prendre la peine d’utiliser la comédie pour faire un commentaire sur les types d’hommes qui victimisent les femmes en faisant une telle chose.
Bien sûr, il y a des blagues sur la façon dont ces types d’hommes chauvins agissent (accessoires à Pug pour être mal à l’aise d’appeler les femmes « femmes »), mais à aucun moment le récit n’accuse réellement leur comportement. Il n’a aucune chance, car avant qu’il ne le puisse, il prend un virage à gauche des Falaises de la folie en incitant à une « bataille pour les âges » typique de Marvel, comme Hulk King lui-même. se transforme dans un Hulk, jetant tout ce qu’ils auraient pu dire d’intelligent sur les soi-disant «méninistes» par la fenêtre en transformant les luttes de Jen en un coup de pied arrêté pour une quatrième rupture de mur.
Franchement, j’aurais préféré que les scénaristes aient opté pour ce qu’ils considéraient comme la voie de la dérobade et aient vu la bataille finale ridicule, au lieu de retirer Jen du récit et de la faire briser le quatrième mur comme un crétin sans nom ( ou est-ce un homme de main ?) à travers une vitre. Bien sûr, cela correspond à l’histoire de Jen dans les bandes dessinées, où elle plie littéralement les cadres des panneaux à sa guise, mais cela ressemble à un saut assez loin de parler à la caméra pour entrer entièrement dans le soi-disant «monde réel», même avec la fissuration du multivers l’année dernière Spider-Man : Pas de retour à la maison. Surtout quand il semble que son objectif est de rechercher KEVIN, un robot créé pour une blague que le public ne comprendra que s’il est si profondément dans Marvel que l’eau clapote sur ses yeux.
Meta fonctionne, mais le plus souvent à petites doses. Dead Pool en est un parfait exemple de super-héros, intégrant avec désinvolture une connaissance du voyeur dans son scénario d’une manière qui s’aligne sur son personnage – quelqu’un qui ne prend rien trop au sérieux, pour commencer. Jen, d’un autre côté, aussi drôle qu’elle soit, prend sa vie et son travail très au sérieux. Comme elle le devrait; non seulement c’est une femme en droit, où elle risque déjà d’être prise moins au sérieux, mais elle doit aussi faire face au fardeau d’être incroyablement visible, en tant que super-héros qui n’a pas d’identité secrète et est constamment soumis aux caprices de les médias environnants.
En retirant Jen de sa propre histoire et en la confrontant à une IA au lieu de la forcer à épouser She-Hulk et Jen Walters comme une seule et même personne, cela postule qu’elle ne peut pas se défendre, non plus en tant que She- Hulk ou comme Jennifer. Elle doit demander l’aide d’un être omnipotent, et tout le travail que la série a fait pour faire progresser la compréhension de Jen d’elle-même est perdu au moment où elle se retrouve face à face avec ce morceau de ferraille ressemblant à HAL-9000.
C’est presque comme si la chambre de l’écrivain voyait la séquence dans Robin des bois : les hommes en collants où Cary Elwes dit: «Laissez-moi voir le script» et a pensé: «Comment pouvons-nous nous en tirer, mais plus gros et plus pompeux, et occuper une grande partie de l’épisode avec?» C’est une version moindre de la fin de Selles flamboyantes, ne s’engageant pas suffisamment dans l’un ou l’autre de ses propres éléments pour que la confusion en vaille la peine. Il n’y a pas de catharsis dans ses tentatives d’être drôle parce que c’est tellement en décalage avec ce que nous avons vécu jusqu’à présent que cela ne semble pas authentique.
Jen n’obtient pas un combat final, ou une dernière chance de faire ses preuves auprès de ses amis et ennemis, même d’une manière extravagante. Cela ressemble à une échappatoire, littéralement écrite parce que les scénaristes ne pouvaient pas trouver un moyen avec tact d’aborder la violence et la haine auxquelles les femmes sont confrontées chaque jour, ce qui s’alignerait également sur le guide de style de Marvel qui exige un service de fans et un plus -la fin du haut. Elle-Hulk se préparait déjà à être le MCU Sac à pucesd’une certaine manière, mais lorsqu’il est lasso par les contraintes du guide de style de Marvel, il perd son tact en faveur de l’intégration dans un certain type de boîte, une qui donne presque l’impression qu’elle devient de plus en plus petite à mesure que le MCU grandit.
En sautant ce qui est essentiellement le point culminant de la série, le public ne reçoit aucune satisfaction. Jen n’obtient pas son moment de héros – et n’appelez pas ce monologue à KEVIN un moment de héros, car dans aucune partie du multivers cela n’inspirerait le même genre de sentiments – et nous sommes replongés dans la «réalité» sans un bon conclusion. Todd est emmené en attendant son procès, Blonsky est renvoyé en prison, et tout s’enchaîne avec un joli petit nœud, comme une mort hors scène dans une tragédie grecque : c’est pratique, donc personne n’a à se mettre au travail de rendre un cadavre convaincant.
je ne veux pas dire Elle-Hulk se préparait à échouer en incorporant une intrigue très sérieuse dans une comédie juridique d’une demi-heure, mais les os de cet argument sont là. Ça pique particulièrement vicieusement après le succès de Loup-garou de nuitqui a poussé Marvel dans un tout nouveau genre et a raconté une histoire complète et épanouissante en moins d’une heure. Elle-Hulk foulait un nouveau territoire pour le studio en tant que comédie directe, mais sans le même type de cohésion – valorisant les blagues par rapport au but réel de la comédie, qui est d’être une arme contre tout ce qui ne va pas dans notre société.
Il n’y a pas de sens à la comédie sans cœur et sans sincérité. Voler encore une fois Mel Brooks, cette fois de son autobiographie : « Sans vallée, il n’y a pas de sommet. Sans information, il n’y a pas de blague. Vous devez mettre les choses en place. Il n’y a pas de vallées dans Elle-Hulk‘s finale. Les choses vont beaucoup trop vite, et il n’y a pas d’avance derrière la chute des méchants qui obtiennent ce qu’ils méritent. La « blague » de la rupture du quatrième mur de Jen sort du champ gauche et finit par tâtonner ce qui aurait pu être un sac fantastique en termes de narration dans le MCU.
Marvel a fait un travail fantastique avec les femmes cette année, y compris l’adorable Kamala Khan dans Mme Marvel et la tout aussi badass Layla El-Faouly dans Chevalier de la Lune. La semaine dernière, nous avons découvert la mystérieuse et puissante Elsa Bloodstone dans Loup-garou de nuit, et il semblait que le MCU commençait enfin à bien faire les choses en créant de vrais portraits honnêtes de femmes. J’espère juste que Jen aura bientôt une plus grande et meilleure chance de briller.
