Critique du film « Don’t Worry Darling »: Festival du film de Venise 2022


La première de Ne t’inquiète pas chérie a été marqué par des spéculations effrénées. Il y a les retombées présumées entre la réalisatrice Olivia Wilde et la star Florence Pugh, avec une intrigue supplémentaire par le biais du rôle principal masculin Harry Styles et Shia LaBeouf, l’acteur qu’il a remplacé. Le film lui-même est pratiquement tombé hors de la conversation, à tel point que la sagesse conventionnelle a prédit que le film serait aussi désordonné à l’écran que sa sortie était hors écran. Maintenant qu’il a été présenté en première à la Mostra de Venise, que le disque montre que le résultat est bien plus banal. Ce n’est pas catastrophique – juste cliché.

Travailler à partir d’un script par Librairie scribe Katie Silberman, Wilde se mêle au psychodrame suburbain à haut concept qui rappelle Pleasantville ou Le spectacle de Truman. Alice de Florence Pugh et Jack de Harry Styles sont les deux moitiés d’un couple sexuellement satisfait vivant dans la communauté désertique planifiée de Victory. La symétrie de l’esthétique de Palm Springs du milieu du siècle fait écho aux idéaux utopiques de son fondateur habile mais méfiant, Chris Pine’s Frank. «Il y a de la beauté dans le contrôle», les citadins prennent comme devise, et cela se voit certainement dans la nature routinière de la performance de genre. Les maris partent travailler au « développement de matériaux progressistes », tandis que les femmes restent à la maison et s’occupent de la maison.

Comme toujours, les choses qui semblent trop belles pour être vraies le sont généralement. Wilde engage une coterie d’artisans compétents pour aider à créer un monde qui serait suffisamment confortable pour garder les questions à distance. La créatrice de costumes Arianne Phillips a le casting attrayant qui a l’air chic alors qu’ils se promènent dans les magnifiques intérieurs de Katie Byron et Mary Florence Brown. Pendant ce temps, la photographie ensoleillée de Matthew Libatique donne au film une élégance qui ne peut s’empêcher de paraître étrange.

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Photo : ©Warner Bros/avec la permission d’Everett Collection

C’est amusant de se prélasser un peu dans les façades, cependant Ne t’inquiète pas chérie peut souvent donner l’impression de regarder dans un Des hommes fous– une soirée costumée sur le thème de la COVID mettant en vedette des personnes ridiculement attirantes. Wilde lance un groupe éclectique d’acteurs pour remplir le monde de Victory, mélangeant des comédiens comme Kate Berlant et Nick Kroll avec des comédiens plus traditionnels comme KiKi Layne et Gemma Chan pour un effet troublant. L’équilibre tonal semble instable, et pas seulement comme un reflet de leur environnement.

Wilde ne comprend pas non plus comment exploiter la puissance de la star Harry Styles, non plus, dans son deuxième rôle majeur au cinéma. Il peut sourire et couver comme le meilleur de l’idole des matinées au fonctionnement fluide, mais il patauge lorsqu’il est juxtaposé à la maîtrise de Pugh des aspects techniques du jeu d’acteur. Le travail d’accent irrégulier qui est devenu viral avant la sortie n’est que la manifestation la plus notable de cette rugosité. On a souvent l’impression que Styles fait tourner une roue de dialectes régionaux pour décider comment il livrera chaque ligne. Bien que la fin de Ne t’inquiète pas chérie essaie d’expliquer cela comme un choix de personnage, cela ressemble à un mince roseau de justification. Heureusement pour Styles, il est loin d’être l’élément le plus flagrant que Wilde essaie de retrouver dans l’intelligence.

Une fois que le fantasme commence à s’effondrer alors que la curiosité d’Alice est piquée par des événements étranges, il devient clair à quel point le film n’est pas préparé à opérer sur autre chose qu’un niveau superficiel. Wilde peut ressembler à des thrillers de simulation, mais son film ne peut tout simplement pas se comparer à leur puissance intellectuelle. Elle substitue des intermèdes surréalistes du tourment d’Alice à un commentaire intelligent sur la conformité. Ne t’inquiète pas chérie échange des métaphores visuelles évidentes et des motifs familiers (avez-vous déjà vu un miroir représenter le moi divisé?) Alors que le script évite la grande révélation de ce qui se passe réellement dans Victory.

Plusieurs fois, on a l’impression que Wilde a tourné le lookbook visuel qu’elle a compilé plus que le scénario réel. Peut-être que Silberman évite son inévitable révélation jusqu’au troisième acte parce qu’elle ne peut pas résister au moindre examen minutieux. Le film tire le rideau lorsque l’action atteint un tel paroxysme qu’il est facile de passer sous silence toutes les implications contenues dans sa grande vanité d’intrigue. Ne t’inquiète pas chérie est tellement concentré sur la prédication qu’il en oublie l’aspect pratique. C’est un surdimensionné Miroir noir épisode dont le vocabulaire ne s’étend pas au-delà de « gaslight, gatekeep, girlboss ».

Pourtant, même lorsque le film tourne ses roues dans un territoire prévisible et attendu, Ne t’inquiète pas chérie a une véritable grâce salvatrice dans la star Florence Pugh. Le scénario demande à son personnage d’agir de manière invraisemblable ou incohérente, mais Pugh enracine toujours la prise de décision d’Alice dans une férocité d’esprit imminente et crédible. Sa rage incandescente brille si fort qu’elle pourrait éclairer tout un film. Elle est capable de trouver l’humanité même dans un scénario qui possède une compréhension incroyablement fragile des motivations et des machinations des gens.

Ne t’inquiète pas chérie est désespérément pertinent, mais il n’est pas vraiment équipé pour beaucoup plus que de montrer de belles robes et de jolies personnes dans des situations psychologiquement périlleuses. Cela pourrait faire l’affaire dans un environnement de visualisation plus passif où les téléspectateurs distraits s’intéressent davantage aux images qu’aux idées. Pour la fantaisie à grande échelle que Wilde envisage avec ce film de studio, cependant, cette grande masse de spectacle vide est décevante. Ce résultat bat un désastre pur et simple, cependant.

Marshall Shaffer est un journaliste de cinéma indépendant basé à New York. En plus de Decider, son travail est également apparu sur Slashfilm, Slant, Little White Lies et de nombreux autres points de vente. Un jour prochain, tout le monde réalisera à quel point il a raison Spring Breakers.



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