« Au revoir ma maison endommagée », le septième épisode de Station onze, s’articule en partie autour de deux ou trois morceaux de musique complexes, selon la façon dont vous comptez.

Les deux premiers sont Art Blakey et « A Chant for Bu » de Jazz Messenger et « Excursions » de A Tribe Called Quest, ce dernier morceau qui échantillonne et reconfigure la signature rythmique du premier. Dans le cas de « A Chant for Bu », la chanson est jouée par Frank, le frère fantôme handicapé de notre vieux héros Jeevan, lorsqu’il reçoit un appel téléphonique de sa sœur infirmière (mourante) Siya, le suppliant de laisser Jeevan entrer dans son appartement de grande hauteur.

Dans le cas de « Excursions », c’est une chanson que Frank récite spontanément après des semaines de réédition et de bouclage minutieux d’échantillons d’un enregistrement qui lui a été donné par la personne riche sans nom dont il écrit l’autobiographie fantôme. (L’écriture de fantômes elle-même est un processus si douloureux pour cet écrivain de voyage primé, dont la hanche a été détruite lors d’un attentat à la bombe au Sri Lanka des années plus tôt, qu’il a besoin d’héroïne pour s’en sortir.) Frank assemble des extraits inintelligibles de l’enregistrement. pour que cela sonne comme le rythme indubitable « Excusions ». Quelque temps avant que sa pupille et celle de Jeevan, Kirsten ne débute son adaptation théâtrale du Station onze roman graphique, il laisse tomber cet enregistrement et son interprétation de la chanson sur leurs têtes sans méfiance. Au début, cela semble être une preuve qu’il pourrait être atteint d’une maladie mentale, étant donné la façon dont il semble affirmer que tout cela était un message implanté par la personne riche sans nom. Mais à la fin, quand tout le monde danse et passe un bon moment, cela ressemble simplement à une ruse ludique de la part d’un gars qui aime tellement le jazz et A Tribe Called Quest.

Le dernier morceau de musique impliqué ici est « La campanella » de Franz Liszt, dont Jeevan découvre la partition lorsqu’il ouvre la porte de l’appartement de Frank et traverse le couloir jusqu’à un appartement enneigé et exposé à l’ouest, dont l’ancien propriétaire a clairement éclaté par la fenêtre et s’est suicidé. (Ceci malgré la présence d’une radio amateur ; quelques secondes à écouter les communications désespérées des personnes utilisant encore de tels appareils sont tout ce dont Jeevan a besoin pour comprendre pourquoi le gars s’est suicidé, je pense.) Wikipedia fait un assez bon travail pour expliquer pourquoi la pièce est si difficile ; « C’est impossible » lit la note griffonnée à la main sur la copie de la musique du résident suicidaire de l’appartement. Ce n’est qu’après le retour de Jeevan avec la radio – et, extradiagétiquement, cette chanson sur la bande originale – que Kirsten dévoile sa pièce, et avec elle le dernier acte de son temps avec Jeevan et Frank.

L’art a soutenu la vie du trio épris de tribu composé de Jeevan, Kirsten et Frank; il est raisonnable de supposer que l’art a aidé à mettre fin à la vie de l’amant frustré de Listz de l’autre côté du couloir. Tel est le pouvoir, et l’absence de celui-ci, de l’art.

Tout cela est important à prendre en compte, je pense, car l’objectif de Kirsten dans cet épisode concerne explicitement l’art. L’épisode entier est vu dans une sorte de présentation de rêve fébrile induit par une toxine par l’ancienne version de Kirsten, qui a été empoisonnée par ses ennemis Red Bandana. Son travail ici dans le passé, imitant une boucle temporelle vécue par le protagoniste du roman graphique, qui est à la fois lui-même et le chef des rebelles sous-marins, consiste soit à persuader sa jeune personne de quitter l’appartement de Frank un jour plus tôt, avant un une voisine folle fait irruption dans l’appartement et le poignarde à mort au milieu de sa pièce… et si cela échoue, persuadez-la plus jeune que la mise en scène de la pièce, même interrompue par le tueur, ne fait pas de la mort de Frank sa faute.

Comme c’est désormais la coutume avec Station onze, cet épisode (merveilleusement écrit par Kim Steele et réalisé par Lucy Tcherniak) regorge de détails puissants. Jeevan a dit à Kirsten que tout allait bien se passer, et Kirsten a répondu qu’il venait de dire « Nous sommes foutus », à haute voix. Jeevan «parle» à sa sœur décédée, et la jeune Kirsten montre à son aînée que ce comportement a commencé bien avant qu’ils ne jalonnent une cabane dans les bois. L’addiction de Frank, conséquence directe d’un traumatisme de guerre, et l’impatience de Jeevan à son égard : « Nous ne sommes pas des héroïnomanes. Nous sommes à peine des weed people ! Le solitaire, Supporter-voix esque à la télévision, expliquant de manière fatale comment personne n’était préparé à « une grippe qui n’incube pas, elle explose juste… un taux de survie sur mille ». Le visuel formidable de la porte indépendante par laquelle Kirsten passe pour accéder à ses souvenirs. Kirsten, plus âgée, pleure devant l’optimisme de sa jeunesse alors qu’elle chante « The First Noel » à ses nouveaux tuteurs. Le Frank passivement suicidaire, qui ne veut pas quitter la familiarité de son appartement même si le froid et la famine sont désormais de sérieuses menaces, refusant de quitter son domicile pour l’intrus au couteau. L’adoption par Kirsten du couteau du tueur comme totem et son arme de signature.

Ce n’est pas un épisode parfait ; les costumes de la pièce de Kirsten ne sont enfantins que dans le sens d’adultes essayant de faire quelque chose voir enfantin, et cela vous fait sortir d’un moment important. Mais c’est néanmoins un épisode puissant, dans une série qui semble empiler un tel épisode sur le suivant. Comme des bûches, ou comme des corps.

Sean T. Collins (@theseantcollins) écrit sur la télévision pour Pierre roulante, Vautour, Le New York Times, et n’importe où qui l’aura, vraiment. Lui et sa famille vivent à Long Island.

Regardez Station onze Épisode 7 sur HBO Max

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